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夏天曉得，千裡馬常有，而伯樂不常有。

比如，很多小唱片公司贏利的體例，就是靠賣合約。他們通過各種路子來發掘新人，簽下合約以後，再把他們傾銷給大唱片公司。

夏天恰是要供應如許一個機遇給他們。

獨立音樂人，顧名思義，就是不依托於支流貿易唱片公司，而獨立創作，獨立灌音，獨立發行的音樂人。

他們也都但願會有歌手恭維，為小鎮增加人氣，為慶賀活動增光添彩。在美國，有很大一批音樂人，就是靠跑這類活動贏利的。

是以，固然夏天提出的前提還是蠻優厚的，每年光是預付版權用度都有兩三億美圓。但他們顛末考慮以後，還是決定放棄這部分支出，恪守傳統市場。

這些小唱片公司，固然範圍小，唱片少，藝人也多數不著名，但正應了前人那句話，聚沙成塔，集腋成裘。

因為它是有限任務公司，就算停業開張的話，也不會扳連到夏天的。到時候，他們即便贏了官司，也很能夠得不到補償。是以，隻能挑選跟夏天讓步。

而本地那些收集歌手，在成名之前，也多數都是獨立音樂人。在他們仰仗歌曲成名以後，纔會獲得唱片公司、經紀公司的正視，並是以獲得他們的力捧。就像當年紅極一時的龐龍、東來東往、香香、郝雨（大門生自習室）等等。

在美國有很多落魄的音樂人，地下樂隊，無人賞識。比如涅槃樂隊，最早就是地下樂隊，冇有唱片公司賞識他們，隻能夠在其他樂隊演出時，幫手暖場。

當把這些小唱片公司的調集在一起的時候，實在也是一股相稱強大的權勢，不會弱於任何一家唱片巨擘，是以夏天也誠邀它們與悅音網媒合作。

也便是說，固然全美大多數音樂人都同意跟夏天的悅音網媒合作，但實在是迫不得已，半推半就的。

一方麵，它們的實體專輯銷量本來就不高，以是就算會被互聯網打擊，也打擊不到那裡去。而將這些唱片受權給悅音網媒，卻能夠先獲得一筆版權費。

戰役處理了最費事的版權題目後，冇有了版權題目的掣肘，悅音網媒開端了快步疾行，正式開端了大範圍的鼓吹推行。

如果冇有《超等女聲》這檔選秀活動，像周筆昶、李宇椿、張靚縈等人，絕對冇有出人頭地的機遇。冇有互聯網平台的傳播，像東來東往、許崧如許的人，能夠一輩子都不會出道。

另有唱片公司是專門做巡演的買賣。在美國有很多的音樂會，以及各種百般的集會活動。比如美國中部的農業州，每到玉米、大豆收成的季候，都會停止各種慶賀活動，並且幾近是每個州裡都會停止。

全美音樂人之以是同意跟他合作，很大一部分啟事是夏天旗下的唱片公司把握著版權。如果他們一味架空，一味抗議，真要打起官司來，他們也一定能贏。