1188.第1188章 1188 探索壁壘[第1頁/共4頁]

相對而言，雨果的瞭解角度更多是心機層麵，雨果但願構建出角色的心機和經曆，從而以塑造細節的體例將眼神、神采、行動等藐小環節閃現出來，整小我物形象不動聲色之間就新鮮起來。

以是，當萊昂納多被“泰坦尼克號”迎來的人氣爆炸轟暈了腦筋，墮入了悵惘。等萊昂納多真正認識到本身的天賦和才情時，他已經步入中年，因而他就又走入了彆的一個迷宮裡，統統角色幾近都是苦大仇深的中年男人――喪偶還占有了大部分。

萊昂納多和蘭波是何其類似，乃至於讓雨果有些辯白不出到底是萊昂納多按照史實塑造了蘭波，還是蘭波通過萊昂納多的演出塑造了統統觀眾心目中的形象。

這讓雨果非常震驚，不但僅因為萊昂納多那彷彿預言本身將來普通的話語，還因為萊昂納多和蘭波之間的高度堆疊。

兩種家數的演出無謂凹凸，固然體例派在好萊塢占有了首要職位，但有很多導演就要求演員利用表示派的演出，此中阿爾弗雷德-希區柯克就是典範代表。

雨果看著麵前的萊昂納多，他不肯定他這隻小胡蝶是不是在無形當中開端影響萊昂納多了，因為剛纔萊昂納多那一句關於蘭波的評價是如此精確，又是如此深切，就彷彿……就彷彿是在說萊昂納多本身。

“聞香識女人”的阿爾、“義海雄風”的傑克、“辛德勒的名單”的連姆、“低俗小說”的塞繆爾，全數都是體例派演技的代表人物，在這些強大的影響之下，雨果也逐步摸索出了屬於本身的體例派演技門路。

分歧於體例派的體驗形式，表示派是英國傳統演出體例，說淺顯點就是操縱踏實的根基功，在精確的時候停止精確的演出，這也是傳統意義上的演技觀點。

“以是，你在研討角色過程中碰到了困難？”萊昂納多看著雨果眼裡那龐雜的神采，遊移地開口扣問到。

體例派演技的核心機唯實在就是主張體驗，讓演員與角色合一，演員應當主動感遭到角色的情感，和角色完整一樣精確地、符合邏輯地、有挨次地、像活生生的人那樣去思慮、但願、祈乞降行動。簡樸來講，就是通過成心識的心機技術達到下認識的創作。

以是，馬龍為了抽菸“船埠風雲”會在船埠工人當中餬口了數月；而羅伯特為了演好“出租車司機”更是真正地在紐約街頭開了兩個月出租車；達斯汀為了出演“雨人”和自閉症患者待了近一個月時候。

但不管是演技的哪個階段，雨果對於角色的體驗、心機、經曆都非常正視，他一向儘力地尋覓到本身和角色之間的共鳴，繼而實在地閃現出角色麵對故事時的反應。實在這就是體例派的一種。

“哪部分應當暖和一點，哪部分又應當冷血一點；哪部分應當名流一點，哪部分又應當殘暴一點；哪部分應當沉著一點，哪部分又應當狂暴一點”，這不是由雨果來決定的，而是由角色由劇本來決定的，當尋覓到本身和角色的符合點和照應點以後，這些題目的答案自但是然就會水落石出。