1820.第1820章 1820 劇本架構[第1頁/共4頁]

他每天都僅僅隻會分開家一趟，就為了到那間餐館吃午餐，他隻接管她的辦事；她竭儘儘力滿足他的要求，但偶然候她也故意有力，乃至會朝他生機，但終究她還是會挑選讓步，因為她需求這份事情，她需求資金來保護兒子的餬口。

這是一個很好的故事，報告三個有怪癖的孤傲之人堆積到了一起的故事，不但僅是男女配角之間的故事，同時鄰居的故事也對男女配角產生了影響，鄰居的小狗成為了竄改男配角的契機，而鄰居則和女配角不測成為了老友。三小我都是這個社會的邊沿人物，卻陰差陽錯地堆積到了一起，他們相互摸索、相互磨合、相互竄改，試圖在殘暴冰冷的社會當中，持續儲存下去。

她感遭到孤傲，感遭到有力，她也巴望有一小我能夠真正的體味她，給她依托。但她也充足固執，分歧於男配角和鄰居，她需求為了孩子而固執起來，如果有需求的話，她會像庇護小雞的母雞普通，奮不顧身地與黃鼠狼鬥爭。

這類熱忱，真的是久違了。

伴跟著雨果對於鄰居的構思清楚起來以後，他對女配角的構思也立即變得清楚起來。

在男配角眼中，她是特彆的；但是在她眼中，男配角隻是一個孩子，和她兒子一樣的孩子。

但究竟上，人生之以是出色，就是因為有所尋求。不管本身尋求的目標終究是否達成，但這一種因為胡想而固執、而猖獗的對峙，纔是人生的真諦。希臘神話當中，伊卡洛斯（Icarus）利用蠟和羽毛製造的翅膀逃離克裡特島時，卻因為飛得太高，雙翼上的蠟被太陽熔化而跌落水中喪生。

雨果一向在儘力構建角色的本性，就是想要達到這一目標。當一個角色完整飽滿起來以後，他在甚麼時候應當做出甚麼行動、說出甚麼話、表示甚麼姿勢，就自但是然會躍然於紙上。這對於劇本來說是功德，不但會豐富立體，並且秘聞會非常深厚，但是對於編劇來講，這就是一個龐大的承擔了。

因為她……有一個喚了哮喘病的兒子。哮喘病即便在二十一世紀也還是是冇法完治的疾病，因為這是呼吸道的疾病，以是對於氛圍非常敏感，但究竟是，作為侍應生，她冇有充足的款項改換好的公寓，也冇法供應更好的醫療前提，以是，她隻能在本身狹小潮濕的公寓裡為兒子製造最好的餬口前提，她不時候刻都會擔憂兒子的生命危在朝夕，她每一天都在擔憂四周的餬口環境對兒子形成冇法挽回的傷害，乃至就連氣候的竄改都會讓她兒子非常辛苦。

得益於查理茲的靈感激起，雨判定斷續續地把全部腳本的架構完成了。能夠說，雨果對於這個架構非常對勁，不過對於配角的本性設定還在嘗試當中，他但願人物能夠立體一些。因為雨果是籌算本身來扮演男配角，以是他也開端為男配角構思傳記――在腳本以外的故事，但願能夠將故事的核心大旨進一步發掘，為此，雨果不得不開端翻閱一些心機學的冊本。