第123章 刀鋒戰士[第1頁/共3頁]

從不來迴轉石頭，而是先刻豎道，石頭轉一次九十度，再刻統統的橫道，刀永久直著走，不走橫刀，一刀勝利。

魯善工點點頭，由衷感慨道：“做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斬蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”

“而“白”三畫的間距也不平均，“日”字的一豎一撇似篆似隸，與“白”字一長橫各有交叉之妙，這一撇既起到隔開兩字方口橫線條的感化，又在左下方的大塊留空處，增加靈動之感。”

“比如說艾絨，淺顯印泥利用的艾絨長度不敷三公分，利用時候稍長就會被打斷，印麵龐易起毛。而初級印泥利用的艾草皆大於五公分，且韌性實足。利用時候愈長，印章結果不同愈較著。”

魯善工非常吃驚，普通來講篆刻需求用到印床，將印章的刻麵朝上，下臉部分用扭力牢固在印床上。

以拇指與食指、中指掐緊刀杆，中指略往下按，知名指與小指撐住印的右邊邊沿，用刀從懷外向懷外直刻。

魯善工拿起田黃印石，上品芙蓉種，看來歐陽對這方印石非常對勁，笑道：“麵對層層排疊的橫畫，彷彿置身在山中層層台階之間此印筆劃雖細而氣勢宏偉，力能扛鼎。”

魯善工隻能拿起印譜，細心研討上麵的拓片，俄然問道：“分歧印石也會影響印泥闡揚？”

“壽字一長豎，豈不象一篙到底的竹篙，又像兩位硬氣功大師在獻技時，雪亮的槍尖直頂三寸咽喉，被頂彎了的槍桿彎而不竭，顯現一種韌勁的美。這一蒼勁雄強富有力度的長線條，如同大樹的骨乾，廳堂的大柱，起著支撐全域性、項天登時的感化。”

“而篆刻用的紙張比較薄，比如連史紙，如太濕則會使印文恍惚，乃至呈現滲油的征象。用乾印泥，則可使印文清楚有神，力顯各派篆刻藝術之特性。”

“純真對橫畫采納均勻的擺列，必會單調有趣，望而生厭，但您老在筆劃粗細、間隔大小等方麵極儘竄改之能事，是以波瀾橫生，此起彼伏，有應接不暇之感，必欲細心咀嚼而後快。”

此法最適於衝刀，亦沉著有力！

“粗細、是非、正斜、寬窄、疏密之間，線條和空間在相互對峙，架空中達到同一。險絕當中，複歸平整。凹凸分歧調和成最美的樂曲，方寸之地，奇妙無窮！”

“書法能夠用色彩暗紅，取其厚重；國畫能夠用偏黃，取其明快；列印譜常常用偏亮色，以求得展覽時印屏的潔淨整齊。”

不愧是木工出身，指力驚人，竟然白手持印石，單部下刀，入石三分。

“你看這塊白石之印！”歐陽瞥見魯善工拿著印石發楞，提點道：“白石兩字，看似寥寥數筆，但對篆刻者來講，實在是一個困難！”

魯善工趁機拿起另一方雞血石印，上刻齊璜二字，腦中有閃過各種資訊，恰好鬆石圖上也有這塊印，運氣不錯。