第236章 一花一世界[第2頁/共2頁]

疊山之石，有著一套獨立完整的傳統工藝，比如石頭與石頭間的粘合劑是用糯米汁和石灰，另有我們未知的物質調試而成，堅毅程度乃至超越了現在的水泥。

手指起落之間，仿若木上著花。筆墨鋪滿之際，儘使滿木生香。這一起筆，能追溯到春秋期間的古意，這一轉腕，秉承了祖師爺吳道子的風骨，這一收臂，似看到三千年春夏秋冬。

就連一草一石都要顛末彆具匠心的設想，皇故裡林內裡，造大型的石頭假山，有記錄的最有範圍的是宋徽宗，他造的假山叫艮嶽，在汴梁。

故宮用石頭的規律，就是根基上這山滿是拿石頭疊出來的。因為故宮能建園林的麵積太小，很小的空間裡的這類巍峨，高遠的感受，這個技術要求的含量是很高的。

“為精準完美的回帖，修複組製作出倦勤齋模型，遵循原大小縮小九倍。幾次實驗肯定無誤以後，終究進入真正的回帖過程。在天花板上每隔三十公分劃線，劃線處塗上漿糊和乳膠勾兌好的粘合劑。”

“這是現存最大的一幅通景畫，傳說是宮廷畫師郎世寧的門生王幼學所做。漫天的藤蘿繪在精彩的絲織品上，透過藤蘿，你能夠看到藍天。”

“待粘合劑達到最好狀況時，把通景畫捲起來，舉至天花板，將壁畫上的劃線和天花板上的線切確符合。全部操縱過程鬆散詳確，這些辦法讓粘合更加安穩。終究，通景畫完美的閃現在倦勤齋，如同兩百多年前乾隆昂首瞻仰的一模一樣。”

登高遠眺，紫禁城純粹的紅黃色彩，在清澈的藍天映托下，與四周謙虛溫和的青磚灰瓦民居構成了激烈的視覺反差。大手筆的紅黃原色組合，彷彿一幅濃墨重彩的油畫，彰顯了皇家獨占的高貴氣度。

石頭運進紫禁城後，在乾隆天子的玩弄下，萬裡江山彷彿就在這一山一石間。隻要到疊石工人的手裡，它們才真正被付與生命。何者可為丘，何者可為壑，何者可為峰，何者可為巒，疊石工人瞭然於胸。

在合用服從以外又有很強的裝潢性，花草、雲朵、西番蓮等無生命的天然物與龍、鳳等寄意吉利的圖騰的奇妙組合，向先人通報著比木構更詳確，也更明白的汗青資訊，大匠知名而紫禁城永存。

皺、透、漏、瘦。皺，就是它有紋理，就像畫國畫阿誰皴法一樣，它有很多的紋，以是叫皺；透，它就是內裡有很多的孔洞；瘦是它纖細，它成型，它有曲線美。以是它的這個外型非常的豐富，是大天然的一個造化。跟詩、畫、哲學、文明是一個團體。就是代表東方文明的一個造園特性。”