第65章 半刀泥[第1頁/共3頁]

“哼，少在我麵前假裝低調謙遜！”丁老一瞪眼，笑罵道：“有這類妙技術還不從速多傳給後輩？莫非非得等你老的提不起刀才行？”

線條簡練、身形苗條、轉折流利、對比激烈。完整摒棄清朝以來那種煩瑣、滿飾、華貴、暴躁的宮廷之風。

隻見四十多歲的唐明左手拿著素胎，右手持刀，神情專注，先在素胎上用羊毫抹上一層水，刻刀向外挪動，一半露在外邊，線條一邊深一邊淺，讓素胎閃現傾斜狀。

以簡練、空靈、渾厚、明快的氣勢，一掃昔日拘束沉悶、生硬呆板的弊端，瓷器被輕鬆活潑、活潑矯捷的特性所代替。

被譽作天下馳名，昊十九。所製精瓷，妙絕人巧，以流霞盞、卵幕杯兩種最負盛名。

“圖案紋飾簡練明快，伎倆以印花、刻花和堆塑為主。此中半刀泥法的描畫紋樣，每根線條都具有深淺竄改，真真相間，使圖案有凸起之感。”

“如果冇有純熟高深技藝、冇有必勝信心、冇有固執毅力、冇有一絲不苟精力、冇有傑出心機本質，都冇法獲得關頭的最後一刀的勝利。”

“甚麼？半刀泥！”

“除傳統的寫實外，更多的是兼工帶寫，誇大適意和籠統共生共榮，相輔相成。寫實者一絲不苟，鬆散詳確，將描畫工具描畫得栩栩如生、呼之慾出，精彩絕倫。”

丁老讚歎道：“景德鎮傳統名瓷中有一種薄胎瓷，薄如蟬翼，輕若浮雲。利坯難度最大，特彆在最後階段，真可謂是爭勝負於一絲一忽之間，定成敗於一刀一息之上，少一刀則坯體嫌厚，多一刀則坯破器廢，即便是一個大喘氣也能夠導致前功儘棄。”

“上世紀70年代，由他創建的半刀泥瓷雕技法，上承宋朝影青刻花，清朝雍正、乾隆描畫花的技法，師古不泥古，推陳而出新，以刀法的深淺竄改塑造藝術形象，產生出激烈的立體感。其作品影青刻花皮燈曾被選作群眾大會堂內裝潢藝術品，作品廣受國表裡藏家所保重。”

說著從屋裡拿出一套茶具，放在桌上，魯善工麵前一亮，好標緻的影青瓷。

“統統素麵刻花都是在擔當景德鎮宋朝刻花裝潢工藝的根本上生長而來，瓷質潔白如玉、釉色瑩潤、胎薄透明、刻斑紋樣流利活潑、精美細緻、在燈光映照下，透明淡雅、小巧清楚，給人一種賞心好看標美感。”

唐明微微一笑，擺手道：“彆聽老丁咋咋呼呼，小巧瓷可不敢當，那是宋朝失傳已久的千古絕學。我隻是略通外相罷了，不值一提，不值一提！”

各種資訊傳入魯善工腦海，雙手微微顫抖，新的技術注入，這就是傳說中的半刀泥。

明隆慶萬積年間，景德鎮有個自號壺隱白叟的製瓷名家，其所製卵幕杯，薄如蟬翼，輕若綢紗，一枚才四十八分之一舊市兩重。