第四章 演歌[第2頁/共3頁]

以是在幾天前，母親病情總算有了穩定下來跡象的時候，劉新波俄然在病院門口拿出戒指，跪地求婚，她在躊躇三天後，終究承諾了這個從大一算起尋求了她三年的男人。

房裡的人都熟諳這個叫做歐陽筱筱女孩。

黑髮無風自起，少女雙手握刀，高高舉起，又對著病床上女人的心口，狠狠插下。

“你之前在日本讀書嗎？”

隻聞聲兩下悄悄的拍門聲，門口閃出去一個蘿莉樣的女孩。女孩齊劉海，長直髮，五官精美，穿戴一身玄色連衣裙，偏又皮膚非常白淨，一副荏弱靈巧的模樣。

“小惠，我們差未幾該走了，再晚要趕不上了。”劉新波起家開端清算保溫桶等東西，趁著背身的時候，悄悄盯了一眼笑笑黑裙下苗條均勻的小腿。

最開端還覺得隻是年紀大了外加乾活累著了，她勸服母親狠下心來買了好些保健品補補身子，成果仍然不見好轉。直到有天俄然倒地昏倒，展轉縣病院、省病院做了各種百般的查抄，仍然查不出病因，再看著媽媽那張肥胖得顴骨都已凸起的臉，她才逼真地體味到媽媽能夠再也不好起來了。

“阿姨好，小惠姐姐好，劉哥哥好。”歐陽筱筱連著三次15度的鞠躬，跟每小我打了號召。

小惠母親有些心疼地說：“那你的爸爸媽媽呢，他們還在日本嗎？曉得你車禍住院了，他們應當非常焦急吧？”

演歌作為日本傳統民歌的一種，發源於十九世紀八十年代，最後是民權鬥士們用來代替街頭演說的歌曲，以是又稱“演說の歌”。厥後逐步演變成吟唱內心感情的情勢，多呈現“海、酒、淚、雨、雪、北國、分袂”等字眼。

待到二人出門後，一老一少兩個病號就廣場舞神曲和日本民歌的特性與異同展開了深切交換。

劉新波對我對我媽媽都很好，在大學時也冇傳聞過和其他女孩有過甚麼傳聞，現在畢業了事情也穩定，他父母對我家冇有甚麼成見……

她一向冇有給他打電話，之前是太忙，忙著照顧母親辦理轉院，以後是不敢，不曉得該說些甚麼。

“好，媽你要重視多歇息啊。”

低吟淺唱裡本該有的哀怨之情被少女輕柔的嗓音歸納得更加空靈輕悄，聽著聽著，本就有些倦意的小惠母親漸漸睡了疇昔。

“曉得了，小惠姐姐你就放心把。”

她如何也想不通，一貫精力矍鑠的母親為甚麼會在一次外出進貨返來就逐步開端感覺精力不濟、極易頹廢。

回到病房，小惠倚在病床前和母親說了會梯己話，劉新波在一旁很溫馨地陪著。