第十一章 鑒寶現場 下[第3頁/共4頁]

郭毅把“紹興通寶”旋讀折十大錢伶仃遴選出來拿在手裡細細的把玩，把剩下的那堆銅錢放在mm揹著的揹包內裡。

“能夠，”

在顛末老闆點頭同意今後，郭毅拿出隨身照顧的赤手套戴在手上，看的老闆不住點頭一看就是裡手。郭毅把筆筒取在手上，細細的察看了起來固然有些破壞但不失為一件佳構。看了好久，郭毅漸漸的把筆筒擺放在攤上閉上眼睛，這件筆筒看著很麵善，在那裡見到過呢？想了好久郭毅纔想到這不是朱三鬆竹雕筆筒。該件竹雕仕女筆筒，在簿簿的竹麵上，朱三鬆應用各種技法將人物和背景層次表示的很深很豐富，仕女姿勢各彆，在高浮雕的根本上又在院牆上透雕出一扇圓窗，視窗一鬆枝探出，境地顯的更深，這類又藏又露的伎倆真是高超極了。清趙昕撰《竹筆尊賦》謂“疁城以竹刻名……鏤法本來朱三鬆氏。朱去今未百年，爭相摹擬，資給衣饌，遂與物產並著”。究竟恰是如此。明朝中葉之前，尚冇有以刻竹聞名者，自正德、嘉靖以降，始有三朱、李、濮諸人。三朱者，朱鬆鄰、朱小鬆、朱三鬆祖孫三輩。朱氏本為新安人，自宋建炎移居華亭，又六世而東徒，遂為嘉定人。三朱初創了竹刻“嘉定派”。朱稚征號三鬆，為小鬆仲子。生卒年不詳，所製作品有署崇禎年款，卒年或已入清。陸扶照《南村漫筆》說：“（三鬆）善畫遠山淡石，叢竹枯木，尤喜畫驢。雕鏤刀不苟下，興至始為之，一器常曆光陰乃成。”固然朱鬆鄰為朱氏竹雕初創者，但生長到朱三鬆，技術更加精煉，所刻筆筒、臂擱、香筒等物在當時便是極貴重的珍玩，清朝期間嘉慶帝對朱三鬆的作品也是情有獨鐘，嘗題“逼真隻作蕭疏筆，耐久由來以樸存”。

“我傳聞劉教員您那邊有一件北宋官窯青釉直頸瓶不曉得劉教員可否割愛？”郭毅帶著不肯定的語氣問道

“是的”郭毅答覆道並將一向拿在手裡的“紹興通寶”旋讀折十大錢放在了桌子上。

郭毅假裝不在乎為了不讓老闆發明馬腳把“紹興通寶”旋讀折十大錢放下，又拿起剩下狼藉擺在攤上的北宋小平元祐大樣行書看了起來，。

“就那麼一丁點的破壞不同那麼大啊，那你還買它做甚麼啊”？

“老闆我能夠上手看看嗎”？在另一個攤位前郭毅停下了腳步，指著攤位上擺著的筆筒。

“這是汗青，老祖宗留下的遺產”郭毅嚴厲的道