第51章 後記[第1頁/共2頁]

最後，感激本書的編輯崔悅。如果冇有她，這些筆墨大抵永久隻能儲存在電腦硬盤中，而不是化身紙墨，獻給你們。

因為內心有關於這本書無數的設法，無數的感慨，以是現在寫成一篇跋文將我和這本書的故事報告給你們聽。這是我第一次為一本書撰寫跋文，也是第一次用這麼懇摯的心，想與你們分享這本書的寫作過程。

這句話，一樣送給實際餬口中的你們。願看完這本書的女人，都能具有這世上最無缺憾的愛情。

大師好，我是芸生。

就像文章連載時，晉江文學城的某位讀者說過的如許一句話：愛情不是隻要一種模樣，你誇姣的時候，才遇見，才愛上。愛情也可以是，你吃過人生大苦，變得狼狽不堪，乃至容顏竄改，我重遇你，還是愛你。

不過，大抵是因為作者都是親媽。當腦海裡閃現出白梓岑這小我物的時候，我就開端心疼不捨，因而就配了梁延川這個男人，來彌補統統實際給她帶來的傷害。在我心中，對於這個故事的定位，更偏向於一個都會的童話。梁延川是高高在上的王子，而白梓岑則更像是灰塵裡的灰女人。她曾經天真活潑，但光陰卻殘暴地把她的英勇仁慈一層層地從骨子裡剝除，最後隻留下了脆弱的外皮。

能夠在統統人的眼裡，梁延川和白梓岑的連絡是天差地彆的。一個天之寵兒的查察官，一個坐過牢的落魄女。可恰好，越是天差地彆，就越是能產生非常奧妙的化學反應。

當時候劉德華主演的拐賣題材電影《失孤》正在熱映，我也跟風去看了一遍。故事裡，失孤的父親劉德華將其半生都破鈔在摩托車背上，馳驅於天下各地尋覓本身喪失多年的兒子，但是卻始終未果。如許的結局固然遺憾，但倒是實際餬口中大多數被拐賣後代的家庭的近況。當時候，我的腦袋裡就閃現出了白梓岑的模樣，一個被餬口打磨得冇有了棱角的女人。她小時候曆經拐賣，到了為人母的年紀，又因為本身的不對丟了孩子。她能夠年青時芳華標緻，隻是到了厥後，光陰又無情地把她打磨成了一個怯懦怯懦的婦人。

在這個故事裡，白梓岑無疑是榮幸的，她獲得了難能寶貴的愛情，也尋回了本身的女兒。我是個極度的誇姣主義者，因為曉得實際餬口中不成能統統的失孤家庭都能團聚，以是在我的文裡，我必然要給他們最誇姣的團聚。

厥後，我又想，如果如許天差地彆的豪情裡夾帶著些仇恨的身分，那會變成甚麼樣？因而，我就構思了旁支的思路，關於白梓岑的被拐賣，關於梁延川的被操縱，關於梁語陶的出身。

構思《拾荒》的時候，我正處於大四練習期，當時的我正處於人生最蒼茫的一個階段，混亂地在社