第五百一十章 互相理解[第2頁/共3頁]

阿誠寫得這篇《孤傲丟失是生命的本質》就像是引燃了一個導火索，很多學院派的文人開端紛繁表達本身對吳笛這篇文章的解讀。

“兩個女孩在千裡以外，一樣的的髮色，一樣的麵孔，都處置與音樂有關的職業，都落空了母親，同父親豪情深厚，心臟都不好，有一樣的唇膏，和一隻用來倒置看天下的玻璃球。乃至能夠相互感知對方的存在，她們曾會逢在同一個廣場，隻要幾分鐘，此中一個還尚不曉得。這或許就是運氣。

在我的少年期間，我第一次聽聞世上的另一個我如許的故事，感覺浪漫非常，活著界上的一個角落，有小我同你一模一樣，對藐小事物的感知相通，你還未及開口她已經瞭然，你悲傷之前她已抱著你痛哭。自我聽聞這個童話我就立放心機尋覓天下上另一個我，在孤傲的時候常會胡想另一個本身在做甚麼。以是當阿誰還活著的女孩俄然墮淚，我信賴她能夠感知一樣的靈魂已經分開人間。

一種情感在滿盈，冇有太強的敘事性，但對光影、色彩、水氣、乃至灰塵，對這些細節的捕獲，和背景音樂引領，構成了她暗淡、柔嫩、愁悶、又略帶暖意的調子和質感。……”

……

固然是學院派的青年作家。但阿誠也曉得，文章的貿易性也非常首要，若吳笛冇有之前的堆集，她寫得如許一篇文藝向的文章，能夠隻會在小圈子裡傳播。而不成能引發這麼多人的會商與揣摩。

“是啊……那種感受，很愉悅呢。”

阿誠以為，這是一篇很耐看的文章，他幾次瀏覽了不下五遍。他寫下瞭如許的批評：“這不是一篇故事性很強的小說。臨時就將它稱之為小說吧，固然它的佈局一點也不像小說，它過分率性了。從這個意義上說，這是篇不太‘都雅’但卻非常耐看的小說（故事性強的小說常常讓我不會再有看第二遍的**）。而《雙生花》我卻前前後後看了五遍。她有的是對細節的精美砥礪，有的是對情感含蓄地鋪陳。

“看太小笛的那篇《雙生花》了麼？”

不是占有、不是震驚。是滿盈。這恰是文藝向小說的氣質。

阿誠並冇有僅僅著眼於小說本身。而是連絡了吳笛本人的生長經曆，他以為，在統統人都追捧著吳笛的時候，這位才調橫溢的青年女作家，卻一向處於孤傲與丟恰當中，或許她在寫這篇文章時，很率性地將本身那四溢的情感都融入到了文章中去。