第四十章 選歌煩惱[第1頁/共3頁]

但是向大牌音樂人邀歌可不是一件簡樸的事情，因為大牌音樂創作人的作品貴不說，常常她們手頭事情都較多，請他們作詞作曲就得“列隊”，會晤臨交稿時候較長的題目，最首要的是人家還不必然甩你。

凡是來講，在肯定了唱片思路後，唱片公司就會向版權公司收回邀歌的要求，因為版權公司有海量的原創歌曲庫。製作人隻需坐等大量歌曲素材寄過來，並且音樂範例應有儘有，隻要製作人感覺歌曲合適，付出了版權用度，哪怕是本國的旋律也一樣照用，涓滴不受限定。

幸虧袁澤朗坐擁宿世的無數優良的音樂作品資本，以是這個題目對於他來講完整不是題目，他現在要做的就是遴選出一些歌曲來構成本身的第一張專輯。

“好了，我就是和你告訴一下，我得從速去寫合作計劃了，不然萬一BOSS俄然變卦就垮台了。”張文華將袁澤朗這麼久冇有答覆本身，因而便開著打趣答覆道。

當然，甚麼都做是誇大了，專輯的團體氣勢還是要有的，不然整張專輯就會顯得很亂。

思考很久，袁澤朗最後決定這張專輯的定義大抵為在以校園民謠為主基調的大框架下，輔以幾首其他氣勢的音樂。

“《同桌的你》一首，《睡在我上鋪的兄弟》兩首，加上《童年》三首，《十七歲的雨季》也能夠收錄出來，但這也才四首啊！和一張專輯10到12首歌的標配還差好多。”

也就是說在氣勢團體同一為校園民謠的同時，他籌辦交叉一兩首不一樣的味道的歌曲，比如搖滾、比如風行，以便能夠給聽眾一種不一樣的感受。

如許做的首要啟事還是他並不想把讓本身在粉絲的印象當中留下一個甚麼樣甚麼樣的形象。

實在宿世的很多專輯大抵也是如許的做法，各大唱片公司中，普通都會有一個部分叫A&R英文全稱是artistandrepertoire。這個部分的首要任務就是發掘、練習歌手或藝人。

至因而否必然要請大牌製作報酬唱片保駕護航，這就是仁者見仁智者見智的事情了。

思考了很久，袁澤朗還是冇能做出一個決定，因而他便決定了乾脆甚麼都做。

結束了和張文華的談天，袁澤朗開端靜下心來思慮著本身的第一張專輯究竟個該做甚麼。

因為製作人在專輯製作當中擔負著如此首要的角色是，以是在挑選製作人就成為了製作一張專輯的重中之重。

“這麼快？”袁澤朗有些迷惑的答覆動靜問道，才這點時候張文華恐怕連詳細的合作計劃倒還冇寫好吧，如何能夠這麼快就全數承諾了？

說實話，一開端的時候張文華是懵逼的，乃至於電話掛了以後他仍舊是有些難以置信愣了幾秒以後纔給袁澤朗發動靜。