第209章 敦煌線描[第1頁/共3頁]

“但是，汗青的美好之處，向來都不是板上釘釘的定論，而是不竭地顛覆、求證、再顛覆……循環來去的過程。一個關頭性文物的出土，在彌補一個汗青空缺的同時，很能夠就會顛覆一個曾經權威的結論。畢竟，底子冇有人親見汗青。”那人笑了起來。

“嚴峻停頓？甚麼停頓？姓喬的，你說的是甚麼，我如何聽不懂。”葉真說道。

“這些知識，不需求你在這兒給我們科普，我們隻想悄悄地在這兒賞識名作，你如果看好了，就請出去。你該不會是野導遊吧。”葉真有些氣惱地恥笑道。

曾曉嬌拉住了他。

“哈哈哈，葉公子公然是葉公子，眼高於頂，見不得彆人比你短長。”那人大聲笑了起來，震得洞壁都有些嗡嗡作響。

聽到喬玄的話，我內心也是一驚：“莫非喬玄已經勘破了第二個藏經洞的奧妙？不然，他如何會搶先一步來到這裡？並且，恰好講的就是這幅‘維摩詰經變畫’！”

當時在香港的時候，喬玄作為洛伯姿拍賣公司副總，屬於主場作戰，涓滴不把我們放在眼裡。

“他說，這莫高窟維摩詰經變畫第一的名頭，非103窟莫屬！”喬玄言辭鑿鑿地說道。

那人更不加理睬，仍然自顧自地說道：“這幅經變畫中的人物形象均以線描外型，這是敦煌壁畫中常用的繪畫技法，在中國繪畫史上也具有極其首要的職位。線描提及來很簡樸，就是用墨線勾畫人物，但要達到以形逼真的結果，必必要具有深厚的繪畫功底和藝術表示力。而此畫中的維摩詰形象，則非常完美地揭示出了吳道子‘落筆雄勁、敷彩簡淡’的線刻畫特性，淋漓儘致地再現了他典範的‘虯鬚雲鬢，數尺飛動，毛根出肉，力健不足’的人物肖像畫氣勢。盛唐畫壇名家輩出，創作熱忱空前高漲，佳作頻出，導致繪畫技法突飛大進，表示出了比前代更加豐富、更加邃密、更加大膽的特性。此窟的維摩詰經變畫即顯現了盛唐藝術為了力圖‘脫凡超俗’，把吳道子‘焦墨微染’一派畫風，也傳入了敦煌。”

而在這裡，大師都冇有了地區上風，誰怕誰啊。

“不過，就算讓你們出去看看又如何？你們看過千遍萬遍，也看不出內裡的道道，哈哈哈。”喬玄又接著彌補道。

我不曉得為甚麼，一見喬玄那張笑容，內心就有些毛骨悚然。

曾曉嬌顯得格外沉著，進洞今後，她一向冷眼旁觀，冇有多餘的一句話和一個神采，就像她一貫的表示一樣。

“還記得那天我說路上有小我看著眼熟嗎？當時我冇想起來是誰，現在一看到他，我就立即想起來了，不是他是誰！”

“說這話的人，是中國近當代最負盛名的國畫大師，恰是因為他在很多都會停止的臨摹敦煌壁畫展覽，才讓泛博的國人曉得了敦煌，體味到了敦煌的壁畫藝術。能夠這麼說，此人挑選了敦煌，而敦煌也成績了他！”葉真不等喬玄持續開口，便搶先說道。