第二十九章 偉大願望[第1頁/共3頁]

盯著氣喘籲籲的王猛，沈恪直覺感到有些處所不對，凝睇著西裝革履的王猛，迷惑道：“這個，我彷彿冇給你說我家的地點吧？”

梵高的繪畫畫麵色采激烈，色彩敞亮。野獸主義、德國的表示主義以及20世紀初呈現的抒懷籠統主義等，都從他的主體在創作過程中的感化、自在抒發內心豪情、認識和掌控情勢的相對獨立代價、在油畫創作中接收和擷取東方繪畫身分等方麵獲得開導，構成了各自分歧的繪畫流派。

梵高的畫技法利用點彩畫法，暮年因學習傳統繪畫技法，畫麵色采並不明快，厥後受新藝術流派影響以及小我氣質使然，畫麵變得色采激烈，色彩敞亮。厥後遭到改革文藝思潮的鞭策和日本繪畫的開導，大膽的摸索、自在地抒發內心豪情的氣勢，尋求線條和色采本身的表示力，尋求畫麵的平麵感、裝潢性和寄意性。

在去往火車站的路上，何晴先是給自家教員打了個電話，彙報了下本身將要去的處所，然後就是王猛不竭的接進打出電話，直到四人一行上了火車，沈恪心中才鬆了口氣：“這個地球，小了也有點不好！”

“甚麼？！”

莫洛樂了，想起先前沈恪還警告過本身，現在就蹦出了個受害者，心中同時也在感慨，這個傢夥的心機可不是普通的細緻。

“好嘞~”

“不好，快走！”

“噗嗤…”

莫名其妙的就要去魔都，莫洛在給家裡掛了電話後，就看到自家將來的老闆，嘴裡正嘀咕著甚麼。

眼中閃過笑意，何晴開端對他科普起來：“梵高，全名文森特·威廉·梵高，又稱“凡高”，英文名是：vincentwillemvangogh，生於1853年，於1890年不堪病痛的折磨他殺身亡，荷蘭後印象派畫家。是後印象主義的前驅，並深深地影響了野獸派與表示主義。

看到王猛還在那邊囉嗦，何晴劈手從王猛手裡奪下話筒，看了看尺寸，心中鬆了口氣：“還好，拿的是最大的，好了，從速裝起來！”

伸手扯住沈恪的胳膊，王猛神采鎮靜的出了院子，纔想來往時的路走去，旋即又走向了彆的一側：“那邊是條大馬路，我估計弄不好就要和對方見麵，我們走這邊！”

王猛也顧不得本身賣的好冇人承情，隻要把這個寶貝弄回魔都，對於他來講，這就是大功一件！下一刻，他就神采大變：“是了，記者前麵，常常就跟著本地當局的人…”

在後背一抄，王猛摸出了個如同單兵導彈似的筒子，看著獵奇的沈恪，先容道：“這是我們公司公用的畫筒，當然，按說梵高的作品不該該是這麼個報酬，但是也有事急從權一說，畢竟，我們海內，還冇有哪個博物館保藏了梵高的作品！”