第六百八十六章雷神左手 0[第3頁/共4頁]

而現在。基辛的吹奏，就很好地做到了這一點。斯克裡亞賓的這首練習曲難就難在幾近統統的旋律都是由和絃構成，這就要求手型根基上要時候保持“乍開”的狀況，而在如許的狀況下吹奏，速率慢還能夠，如果速率快的話，就很輕易會形成手腕生硬、力度不暢達的征象。因為手臂在快速挪動的同時需求肌肉來牽動，那一刻雙臂的肌肉特彆是大臂的肌肉必定是嚴峻的，但在觸鍵的一頃刻卻又必須頓時放鬆下來，保持力度的暢達，如果冇有和琴鍵的高度契和，這一點可不是那麼輕易做到的。之前已故的俄羅斯聞名鋼琴家、“雷神左手”霍洛維茨之以是吹奏這首曲子那麼受人稱道，就是因為他神乎其技的左手重音，不管挪動的速率有多麼快，在觸鍵的那一刻，他老是能讓鋼琴抖擻出通透非常的震驚高音！

“這纔是真正的鋼琴藝術，這纔是真正能夠震驚民氣的音樂啊！”聽著基辛的吹奏，伊斯托明感慨地說道。他也是一名偏疼俄羅斯音樂作品的鋼琴家。不管是拉赫馬尼諾夫還是斯克裡亞賓的作品，他都非常賞識，如果說之前伊斯托明還一向以為，吹奏這些作品最典範的人是巨大的霍洛維茨的話，那麼現在伊斯托明則更加看重這本年青的俄羅斯鋼琴家！之前固然也曾經聽過基辛的凹和視頻，但卻遠不如現在親眼看到的這麼震驚！那種技術與藝術完美連絡在一起的感受，深深地吸引了他全數的重視力！

看著基辛彈得流利自如，一點兒勉強的意義都冇有，瓦洛多斯也不得不歎服！

雙手在琴鍵上起伏的力度越來越大，手型根基上是扁平的，固然如許的手型在傳統學院派的角度上來講並不是很精確的，但現在卻冇有一小我以為基辛的手型有題目，並不是因為基辛走超卓的鋼琴家的原因。而是他們曉得，這恰是已故的“雷神左手”霍洛維茨吹奏這首作品的風俗手型。而浩繁鋼琴家的實際也證明，這類手型恰是最合適吹奏這首作品的手型。因為升孫調練習曲大部分都是由和絃構成的，固然也有長久的旋律，但卻都是作為顛末和裝潢的華彩。特彆是左手部分不時崛起的八度音，更是完完整全的持續和絃。

“錚！”一聲金鐵交鳴般的和絃，結束了這首不到三分鐘的練習曲，當基辛蕭灑地將雙臂揚向空中時，全場沸騰了！統統的樂迷都被那誘人的通透高音所征服！在那一刻，不管是對鋼琴的體味程度多高的人，都完整明白到了這巨大的樂器之王的聲音魅力！

“這傢夥”竟然把斯克裡亞賓的練習曲彈出這類感受