第三百四十三章 《五牛圖》[第1頁/共3頁]

傳聞在唐朝的初期，以牛、馬為首要表示工具停止創作的畫家逐步多起來，到中晚唐達到飛騰，很多畫家專以畫牛、馬而著稱於世。

而《五牛圖》相傳為韓滉在出遊時目睹田間耕牛圖景所畫，韓滉看到幾頭耕牛在低頭食草，一個牧童騎在牛背上吹笛，清閒得意。

“莫老，您這話可太藐視我了，固然我對於書畫鑒定冇有太專業，但是作為我國汗青上十大傳奇名畫的《五牛圖》，我還是聽過的。

“這畫的如何是幾頭牛呀，這東西會很值錢？”

莫老掌櫃看出了蔡坤的窘境，趕快過來得救。

遠處又見一頭耕牛翹首而奔，另有幾頭耕牛縱趾鳴叫。有的轉頭舐舌，有的昂首尋草……

第四匹為黃牛，軀體高大，峻角聳峙，回顧而顧；

五頭牛雖是平行擺列於畫麵上，但通過它們的舉頭、低頭、回眸擺佈傲視的靜態特性，使畫麵不顯得機器，於相互照應聯絡中而見構圖的奧妙竄改，從而有效地處理了構圖機器的題目，創構出了極其很好的手卷式畜牛組畫的構圖款式。

能夠看出來這是一副橫卷畫，畫中五頭牛從右至左一字排開神態、脾氣、春秋各彆的牛姿勢互異。

彆的我讀過一些文獻，如《清河書畫舫》、《珊瑚網》、《鬱氏書畫題跋記》、《六研齋條記》、《大觀錄》、《石渠寶笈續篇》等書均有著錄申明這幅五牛圖的作者是誰。

第三匹為深赭色老牛，筋骨嶙峋，縱峙而鳴，白嘴皓眉，老態龍鐘；

將中間一青牛畫成正麵形象，使青牛直接對向觀眾，視角奇特，構成畫麵的中間背景，而後兩麵各安排兩牛，呈對稱形狀向擺佈兩方延長，五頭牛也能夠相互緊密聯絡起來。

看到這兩樣東西，方辰神采暴露了幾分古怪。

而對於方辰這一波豐富的學問揭示，莫老掌櫃和蔡坤的眼神當中，也都暴露了驚奇神采。

彆的，畫捲上無作者名款，在拖尾的後紙上有趙孟頫、孔克標、項元汴、弘曆、金農等自元及明至清十四家題記。

次為吵嘴雜花牛，身軀強大，翹首搖尾，行動妥當；

《五牛圖》的呈現，突破了從漢朝開端，隻畫牛側麵戰役麵的裝潢脾氣式，活潑地表示了牛的各種靜態。

但是韓湟卻在在構圖措置上通過擺佈對稱的情勢，則較為很好地措置了這一題目。

這明顯是為之火線辰發明瞭汝窯天青釉盤的題目，而乘機抨擊。

方辰轉念間，就開端將畫卷翻開。

方辰的辭吐緩緩漸進，不但說出了這幅圖的來源，也趁便闡發了一番，讓在場合有人都曉得瞭如何來賞識這一幅傳奇畫作。

“喂，方辰，既然汝窯瓷器看完了，那從速看看最後的寶貝吧，不過我還是提示您，一會兒最好把心臟給扶住了，彆一會兒驚的飛掉。”

宇文麗麗誠懇的道。