第三百六十七章 金馬桶[第1頁/共3頁]

“二爺，這不算甚麼。倒是您可真是”持重禪的本家現在對他是既敬且佩隧道，“比我們的膽量都要大啊！”

他微微一笑道：“是我，夫人。這是我的禮品。”

波普藝術先行者，法國畫家費爾南德-萊熱（ fernand léger）。

我們的袁大師比來出鏡率極高，和英國隻隔著一條英吉利海峽的法國報紙天然也會登載他的照片。因而龐德夫人一下子就認出了這位漂亮的賽裡斯人的身份。

袁鴻漸同窗在“將來”也來過這裡，不過阿誰時候此地到處都是兜售埃菲爾鐵塔模型的不成名狀之人。他們把好好一個風景勝地搞得烏煙瘴氣。

我們的袁大師站在巴黎鐵塔之前，環顧四周以後不由得收回了由衷的感慨。

曉得的是來了天下花都，不曉得還覺得本身到了阿爾及利亞呢。

龐德狂熱地愛好賽裡斯古典文學，特彆是唐詩，看到一個活的賽裡斯文學家的確就是欣喜如狂。

“袁燕倏先生算不算真正意義上的當代主義藝術家，這個題目直到現在另有爭議。他確切有一些當代主義的藝術作品。

他們兩人在這個下午聊得還算鎮靜。

一聽甚麼達達主義，甚麼波普藝術，甚麼看法藝術，就曉得來的人都是小資文青――重視啊，不是看了我大貓膩就自稱文青的殺馬特文青，而是要有點料的文青所膜拜的工具。

而在此期間拜訪這裡的客人當中有達達主義活動初創人，羅馬尼亞文學家――特裡斯唐-查拉(tristan tzara)。

“袁先生，感謝你的禮品。快請進”龐德夫人風雅地收下了鮮花和那瓶82年的拉菲，熱忱地領著他進了公寓，“埃茲拉，你看誰來了？”

此君絕對值得先容一下。能夠說，西方當代藝術，特彆是第二次天下大戰以後的西方藝術，主如果沿著杜尚的思惟軌跡行進的。他對於美國的當代藝術生長更是起到了極其首要的感化。

龐德會在這裡住到1924年，然後他就去了意大利，在那邊結識了他的偶像“倒吊男”。

不管如何說，1921年的埃菲爾鐵塔還是一個非常合適玩耍的處所，不是那種為了“到此一遊”另有拍照片而擠出一身臭汗的景點，這也算是穿越的好處之一吧。

這位意象派大墨客本年一月份和老婆從倫敦搬到了巴黎，其實在1921年，這裡的房租相稱便宜。

是以，說到西方當代藝術，杜尚是一個跳不疇昔的名字。

還是當然啦，現在多了我們的袁大師。

袁燕倏底子冇有需求“到此一遊”，遵循他名聲的進步趨勢來看，再過幾年他到那裡，那裡就是名勝

本章副題目：彆焦急，袁大師還要摻雜一下當代藝術。

比如他用黃金鍛造了一隻馬桶，並取名為王座。現在還儲存在紐約第五大道的scp大樓的大堂內裡。並且誇大的是這件藝術作品是能用的，如果誰敢在眾目睽睽之下‘利用’的話。