第六百三十一章 秘史[第1頁/共3頁]

按周秀英的觀點，托斯卡尼尼真的是前無前人的歌劇演唱家，他所演唱的很多曲目，在前麵幾百年裡，都冇有人敢去應戰，那些曲目，也都是以被封存起來。她乃至一度覺得，托斯卡尼尼是後無來者的，直到秦放歌的呈現，讓周秀英看到了但願的曙光。

整部歌劇完整地歸納下來，時候在兩個小時零非常鐘，這對其他歌劇演員來講，也是一種氣力上的磨練。

不但是周秀英地點這個天下，秦放歌來的阿誰天下也是一樣。

至於時候的安排，也是安排在年前，本年過年比較晚，時候也就比較充盈，也能夠讓周秀英多構造一段時候來排練。

有得必有失。

德國的一名學者寫道：“年青的宦官歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女性都不成能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”

而除了沈建萍這個海內數一數二的戲劇女高音以外，其他的女高音女中音，以及男高音男中音等歌劇中的其他角色，周秀英都籌算請海內最強的歌劇演員來給秦放歌助陣

對周秀英來講，這也是一個清算的契機。給有些死水的歌劇界，注入一汪清泉，蕩起更多的波紋。而她在秦放歌身上寄予的希冀也特彆高，也隻要像他如許的人，才氣帶的動其彆人，把聲樂歌劇界的團體氛圍給帶領起來。

《阿隆索》這部歌劇，海內歌劇界排練得實在並未幾，首要啟事也就是此中的男配角，那天下最高難度級彆，持續的八度男高音實在嚇壞了很多人。

在平時練習的時候，她也成心偶然地朝著這個方向儘力，托斯卡尼尼是的嗓音，是能超出小提琴的存在，以一己之力，壓住一個小提琴組的吹奏，而這一幕，也被當作是聲樂歌劇界的典範場景，傳奇事件，傳播至今。

就連對閹伶一貫持有成見的法國聞名劇作家伏爾泰也承認：“他們（指閹伶）的歌喉之美好，比女性更勝一籌。”

用妖姬來描述一個男人，本來就是一件很獨特的事情，而被譽為絕代妖姬，更讓這個故事，極富有傳奇色采。

歌聲固然美好，但是畢竟是違背當代的品德看法的，18世紀後宦官歌手消逝了。

幾位曾經演出過的，享譽天下的男高音歌頌家，也都隻能在最好狀況下，才氣歸納。像秦放歌如許，在平常狀況下便能夠完成的，實在是鳳毛麟角。如果非要舉個例子的話，那就是意大利兩百多年前的傳怪傑物，托斯卡尼尼。

而秦放歌，則是最有能夠超出這統統的人。

所謂的閹伶歌手，就是指嗓音宏亮清澈的男童，在進入芳華期前通過殘暴的閹割手術來竄改他們發育後的聲音，因為體內的性激素產生竄改，他們的聲道會變窄，無益於音域的擴大，加上龐大的肺活量和聲理體積，使他們具有了超越了凡人3倍的不凡嗓音的歌手