第一百六十九章 揚琴[第1頁/共4頁]

即便很多曲子，他都是第一次聽，可架不住他耳朵活絡，思惟速率又快。特彆是在措置音樂相乾的東西時候，彷彿就會按照樂譜以及聽到的聲音主動停止轉換一樣。放在其他學音樂的人身上，描述他這類本領普通稱作樂感，真是屬於天賦的一部分。

吳泓芹就向秦放歌包管，說她必然好好收藏這兩張唱片。

謝曉娟都被他逗笑了，“怕是你本身都冇聽過多少揚琴曲吧！”

更讓他感慨不已的是，謝曉娟在分化和絃的時候，精確性和顆粒性就連絡得相稱好，這已經屬於初級的吹奏技能了，普通的門生很難在二者之間獲得均衡，更彆說像謝曉娟一樣，把二者都完美地表示出來。

揚琴不管是合奏還是伴奏，合奏，都是能夠的。因為揚琴的音色實在和鋼琴差未幾，光鮮清楚，音量弘大，剛柔並濟。揚琴本來也是和鋼琴同宗的擊絃樂器，分歧的是鋼琴是用手指來敲擊琴鍵，而揚琴是用兩根琴竹來擊弦，就是兩根特製的小竹棍。

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謝曉娟也真遵循他的要求來，因為她清楚，想要給揚琴譜曲的話，必須得對揚琴的特性、音色、音域、表示力等各方麵都有相稱深切的研討和熟諳才行。

秦放歌就說，“要謝師姐彈的纔好聽，彆人彈的我一概不聽。”

謝曉娟說好，她們姐妹和秦放歌都熟了，謝曉娟倒不至於怯場，在彆的方麵她比不過秦放歌，可在揚琴上。起碼在秦放歌還冇有開端學揚琴之前，謝曉娟還是信心滿滿的，她但是從四歲開端就苦練了十幾年揚琴的。

秦放歌很多時候，在聽的時候，心下都在主動猜想並揣摩著，前麵如何措置設想會更好點。這實在也觸及到作曲者身上，但吹奏者的話，根基是吹奏的時候，限於程度和小我認知瞭解的分歧，根基都會做出再創作，原本來本遵循作者的企圖達到作者想要結果的，幾近冇幾個吹奏家能辦到。

揚琴和古琴古箏一樣，搬運起來特彆費事，而錦瑟華年內裡，潘琳娜的架子鼓和滕舒婷的雙排鍵，也都屬於很難搬運的樂器，出外演出的時候還得請很多男同窗來幫手才行。

秦放歌吃完後就跑去201，內裡另有女生在練習樂器，聽聲音，是揚琴，那就應當是謝曉娟在練習了。

而在快速半音階上麵，謝曉娟也揭示出了她過人的功底。這是因為揚琴本身的音位擺列法則決定的，不管是音階上行還是下行，雙手之間都相隔三個到四個音，在竄改音區的時候，還要停止交叉換位。特彆是在《林沖夜奔》這首曲子中飛騰樂章，要求吹奏者停止快速地吹奏，這對音準的要求特彆高，冇十幾年的苦練，底子就拿不下來這類因為揚琴本身的音位擺列而帶來的困難。