第三百二十四章 鄧麗君[第1頁/共3頁]

鄧麗君，1953年出世，1967年推出首張小我專輯《鄧麗君之歌鳳陽花鼓》，開端其演唱生涯。1969年因演唱台灣電視持續劇《晶晶》同名主題曲於台灣成名。70年代初期以《千言萬語》、《海韻》等作品翻開香港及東南亞唱片市場；1974年以《空港》一曲奠定其日本演藝奇蹟根本。

很多人都不睬解為甚麼在1973年就已經火遍港台的鄧麗君要去日本生長，實在打在當時翻開日本市場一向是亞洲歌星的共同胡想。因為這個市場大，並且真金白銀，少盜版。鄧在台灣已是紅透半邊天，再生長空間有限。本地則因為政治啟事冇法進入，隻好眼白白拱手讓予盜版。香港市場小，並且廣東風行歌曲的鼓起也令她難以發圍。去日本生長是天然不過的挑選。並且鄧麗君去日本後歌藝及舞台表示都特飛大進。這是因為在台鄧是“無敵最寂莫”，而日本演歌壇妙手如林。相互合作，加上日本作曲、填詞、吹奏、舞台表示及設想均由極專業人士賣力，鄧天然獲益很多。

出出境申請的檢查有一個非常首要的項目，即申請人是否能夠操縱現有前提為台灣當局停止諜報事情。自從1949年蔣介石改編重組百姓黨間諜體係以來，“間諜政治”的行動目標一向主導著台灣百姓黨軍隊、當局和官方社會。很多台灣的官方人士、知識分子以及文藝界人士均在分歧的環境和前提下，被收編進了百姓黨間諜構造。此中有很大一部分人是為了獲得出境答應，纔不得已地接管了台灣百姓黨間諜構造的互換前提，被收編成“台灣國度安然局”的諜報事情職員的。鄧麗君恰是屬於這一類。(未完待續。)

固然中間有人起鬨，但是唐寧自矜身份，如何能夠在這類處所唱歌，隻是鼓勵一下就頒獎然後下台了，不過下台以後他倒是想起了另一件事，那就是宿世一向都傳言鄧麗君是台灣間諜，也不曉得是真是假，便隨口叮嚀鬆田芳子和西川涉調查一下這件事。

因而第一首嘗試偶像線路的”不管今宵或明宵”讓鄧麗君看起來像另一個陳美齡，因為冇有特性而失利，直到”空港”的轉換跑道，一下子賣了70萬張。創下寶麗金公司建立以來旗下歌星最脫銷記載，在年關拿到了唱片大賞新人賞，?

成果調查的成果讓他瞠目結舌，因為這個傳言竟然是真的，幸虧在這件事上鄧麗君是屬於被迫的。當時台灣正處於軍事管束戒嚴令期間，各種官方社會活動和人身自在均被“明鬆暗緊”地監督著，收支台灣的任何人都毫無例外埠遭到台灣安然局的嚴格檢查，連交際部長都不得例外。

歐陽菲菲在日本一向不算是大紅，她是屬於大起大落型，並冇有太特彆的表示。鄧麗君是第三個到日本生長的華人歌星，但是在歐陽菲菲和陳美齡以後到日本生長，對她非常倒黴，歐陽菲菲方向演歌線路，陳美齡是偶像線路。那光陰本也大抵就這兩個歌頌線路，而歐和陳在歌壇上都已經有一席之地，要再多一個位子給華人生長，實在冇有歌頌線路留給鄧麗君了，鄧麗君再如何唱，觀眾都很輕易把她當作另一個華人陳美齡，不然就是另一個華人歐陽菲菲罷了。?