第八百零三章 運筆法[第2頁/共3頁]

“唐朝書法前後也有龐大差彆，比如虞世南、孫過庭、懷素、張旭的行草書，不同也很大。但他們都以中鋒行筆，氣血流利，方折圓轉，出入鋒毫，無一筆不到位，這就是唐書晉意的最大特性！”

“這是甚麼意義？”安宅英一更加的湖塗了。

“謄寫平麵的方向變了。”

“其用筆核心要點是有起、行、收等行動，中間包含提、按、頓、挫、圓轉、方折等運筆技能，最關頭的，是包管絞轉狀況的中鋒行筆，就算是側鋒切入也要立即竄改筆鋒的入紙狀況，轉行中鋒讓筆劃變得飽滿圓渾、力透紙背，即所謂入木三分。”

阪本五郎和安宅英一對視一眼，麵露驚奇之色：“另有運筆法？”

“唐人的筆法，實在與晉人之間也多有差彆，晉人的運筆多隸意，誇大方折古韻，而唐人的筆法多裝潢味道，誇大完整的技法活動。”

“當然了，書法體係是一個非常龐大的體係，並非說二王筆意就是尋求筆筆中鋒，恰好相反，二王還是應用側鋒的妙手，側鋒用得好，會給書法增加娟秀的氣質，這就是書法中所謂的‘側鋒取妍’。”

“這內裡觸及到一係列的專業術語，是以張旭纔會說需求向二王先人求得傳授，‘不然，何故知前人之詞雲爾’。”

“跟著期間的竄改，除了執筆法大抵未變以外，筆本身的竄改，謄寫角度的竄改，帶來了運筆法的大變。”

“再看，”周至再寫了一筆：“看，這一筆隻要筆劃的轉折而冇有了筆本身的轉折，待到轉折完成以後，再運腕重走中鋒，就有些如同我們現在寫鋼筆字了。”

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“哈？”周至都樂了：“那是當然，隻要運筆法，纔是二王書風的真正精華啊！”

“叨教小周先生，是甚麼竄改？”安宅英一問道。

“筆毛更加柔嫩的羊毫這時候得以遍及應用，謄寫的體例已經大變，是以書成後的氣勢，與晉唐也就必定會呈現一些偏轉。”

“而如許的體例，在空海禪師的筆意當中卻冇有較著地表達出來，特彆在轉折之處，大師重視看……”周至將筆桿在玻璃櫥窗上轉動了一個角度，筆劃也隨之產生竄改：“這是保持中鋒運筆的轉筆之法，筆管在筆劃轉折的過程中也要有一個先行的轉動。”

“寫小字，則運筆行動的竄改不會那麼狠惡，而寫大字，則要尋覓行筆過程中的激烈竄改。不管寫甚麼字體、甚麼字形，都需有上述這套端方法例。隻不過行動的輕重緩急在一呼一吸之間就會因差之毫厘而失之千裡。”