第三百二十八章 名畫[第2頁/共3頁]

“徐悲鴻對他的影響是龐大的，從畫風就能看得出來。”費觀說道：“不過徐悲鴻的寫實主義帶有稠密的抱負主義色采，而蔣兆和的寫實主義，就儘是實際主義色采。”

畫麵裡是川軍即將解纜前，親人簇擁送行，眷戀不捨的景象。

“這兩張畫不好貶值的，你們工美壓本技藝裡也好久了吧？”周至有些躊躇了：“都不是甚麼喜慶的題材。真就不能降一降？”

川軍二哥帶著英式鋼盔，穿戴布禮服，武裝帶，揹著棉被包，肩背長槍，紮著綁腿，穿戴的倒是草鞋。

當時周至還看著電視嗬嗬嘲笑來著，現在卻有了關頭線索。

老頭也是一臉的不捨，卻對著兒子招手錶示，讓他快走。

老頭身邊是大嫂，哈腰上前的姿勢，彷彿是想要去抱回拉著小叔水壺袋子的女孩，卻被身邊一男人攔住，意義是讓本身女兒和兄弟多待一會兒。

畫麵背景是街巷和無數解纜的身影。主題是蔣兆和的一貫氣勢——群像。

現在在工美闤闠買東西另有一個好處，就是密碼標價。

而近當代書畫周至並不是太看重，這些東西，就和之前倒騰的郵票一樣，是他用來變現賺差價，倒騰本身敬愛物件兒的“商品”。

“抗戰八年，蔣萬琦避禍八年，四個孩子裡邊，最後隻剩下蘄春的大兒子還活著，歸家的時候，瘦得隻剩下一個骨架子，臟兮兮的，還得了感抱病。”

訊息中那場拍賣行賣力人衝動地宣稱，這幅畫固然以二點六六八億成交，但是一點不值得奇特。

“這是創作於三八年的作品？”周至問道：“出川組軍，我記得是在三七年八月。”

“溫飽交煎我彷徨，何時到故鄉？《回籍》的背後，是千百萬災黎的呼聲載道，是中國一段慘痛至極的汗青。”

“看能夠，講價不可。”費觀拿出了僵化國企的那一套：“肘子我醜話先說前頭啊，三十八萬，一分不能少。”

描述肥胖，臉上一副焦急解纜的神情，卻被身前一個穿戴補丁衣服的小女孩，眼巴巴地拉住水壺帶子，二哥固然焦急，卻又不忍心責備，隻好對著邊上的大人號召。

然後賣力人還提了一句：這是中國拍賣市場與國際接軌的成果，恰逢國度插手世貿構造十週年，比擬第一次國際拍賣會總成交兩百萬米元的苦楚景象，申明現在的國度的確已經強大了，群眾的確已經豐足了。

“巨大的作品。”周至喃喃地說道：“我想要，多少錢？”

“而《二哥出川》我們收自官方，屬於畫家氣勢成型期的作品，筆法略微完善了一些，加上之前一向冇馳名譽，固然同屬嚴峻汗青事件題材，但較《回籍》還是稍有不敷，以是闤闠最後沽定的代價是……三萬元。”