第四百五十二章 修複[第2頁/共3頁]

是以隻能采取直接放在表台上操縱。洗濯前先在表台上襯墊薄皮紙或細網網絹，用水排筆襯平吸乾。

但是鋪水油紙又會帶來一個新的題目，那就是絹本畫芯的收縮力，普通比紙本畫芯大很多，又加下水油紙脆，貧乏蔓延的韌性，是以貼在表台上或者牆上的畫，會有因收縮比分歧而崩裂的能夠。

大小洞口補完，剩下的裂逢及小芝麻洞，都要用加染好色彩的細網網絹用小羊毫漿水條點滴都貼上，不能遺漏。

然後畫軸放上漸漸翻開，畫麵朝上，用水排筆行動輕勻，不緊不慢地淋過能牢固的畫意，然後找畫意彆的分離的碎片停止拚接。

明天都是四表舅批示，周至操縱。

這步工程繁複嚕囌且必須詳確當真，可謂磨人到極致，做完這一步以後，修複最煩瑣的工序算是做完了。

這一步如果操縱不當，將會就義畫的性命，在操縱時必必要當真，耐煩詳確，重視力高度集合。

因為這幅畫在北宋就已經“古絹脆裂再黏續”，端賴王洙高深的修複技藝才得以複原，到了明天，早已經再次酥脆老化、斷裂嚴峻、畫芯大部分脫漿起空，的確讓人不敢翻開。

正麵仍有湖水油紙的餘漿，需待畫芯半乾時，悄悄地擦去，行動為用掌心朝下，用手指的平麵平平伏伏地順著絹絲悄悄來回揉順。

上牆的意義，就是將畫心覆上背紙，翻過來撤除正麵庇護宣紙和水油紙，讓畫心暴露來，再貼到牆上等候枯燥後全色裝表。

這一步的感化是不使破裂的絹畫芯挪動，便於挽救，關頭是要把握好刷水油紙用漿的厚度，得按照畫麵陳舊的程度來，必須恰到好處。

然後纔可用毛巾一部分一部分地慢慢謹慎漸漸吸乾牢固，再用稀漿水油紙刷平在畫麵上，並在水油紙上麵刷上兩層宣紙庇護層，然後行動驕易地連表台上的襯絹一起挪動到另一個表台上翻身，把有水油紙與庇護層的一麵刷平在表台上。

第三步是修補洞口。需求把揭完托紙後的畫芯上所閃現出來的大小破洞傷損之處，全數經心修補上。

“書畫性命，全在於揭”，這一步的事情，就是揭去畫芯的背紙。

幸虧《蜀山圖》用的還是“稠絹”，如果是稀絹，目數較低，是以絹與托紙是畫紙的共同構成部分，那樣就連托紙也不成揭去，不然畫芯會失容失神，難度更大。

最後把托紙刷平在表台上，把畫芯刷平在托紙上，翻過身再刷平，隱上白的助條紙。

彆的就是古畫的畫麵色采，常用石青、石綠之類的色彩，因為這些是礦物顏料，滲入絹中後會浮在絹絲大要，年長日久後，因為顏料的膠質變性，會導致色彩很輕易從絹上脫落。