第一千零七十四章 文徵明做跋[第2頁/共3頁]

“也對，”四表舅說道：“到時候察看一下畫心，打濕今後總能透過紙張看出些端倪來。”

“遲了，因為這畫有些非常的處所，我就有些獵奇。”周至有些戰戰兢兢地把本身剛纔的發明講了一遍：“以是……已經開裱了……現在那畫正濕漉漉地擺事情台上呢。”

比及定睛一瞧，周至懸起的心終究又放鬆了下來，通過細心察看，本來不是畫麵呈現了暈染，而是……在李方膺的畫作底下，畫心的托底，行話稱為“命紙”的紙張上，存在墨跡。

青藤即徐渭徐文長、白陽即陳淳道複，這兩人幾近同時締造出中國畫裡的大適意一門，對後代影響極其深遠。

“你當逢年過節拿報紙糊牆呢？還畫上重畫，冇有如許乾的。”四表舅感覺不成能：“要這麼乾，那畫估計也普通吧？”

竹憨則是鄭板橋，自稱“青藤門下嘍囉”，也是大適意畫法的擔當者。

“肘子，如何你電話又換了？”

“哈哈哈是有這麼個顧慮，謹小慎微不為過，如何著，催工來了？”

“肘子，是碰到甚麼費事了？”四舅媽的聲音也響了起來，估計是四舅按開了擴音。

先讀文徵明的那篇。

“四舅媽，你跟四舅碰到過這類環境冇有，就是拿書畫做命紙的景象。”

將電話掛掉，周至發明本身已經冇有方纔那樣驚駭了。

“是有這麼一說。”四表舅說道：“可那是針對時人作品，紙張完整堅固的環境下這麼乾沒弊端。”

接著用一張潔淨的白紙鋪在畫上，噴濕以後翻過來，便能夠去除裱褙和命紙了。

也就是說李方膺那張是一幅大畫，而大畫的底下，竟然是六幅小畫。

書畫作品利用的顏料，墨汁，都是前人聰明的結晶，裡邊含有膠質和香料，一來防蛀，二來色彩深切纖維，遇水不會產生脫色與暈染。

這就解釋了這幅畫作裱褙如此厚重，導致多年後傷損比同期畫作嚴峻的啟事——它是兩幅堆疊一起的畫作！

但是世事無絕對，如果利用的溶劑有題目，比如酸堿度超越了臨界值，也有能夠呈現如許的環境。

“你！”四表舅有些惱：“你既然發明這畫和彆的畫有些分歧，如何不好好研討安妥後再脫手呢？！”

“好，四表舅，傳聞有一種古畫的體例，就是剝畫，”周至問道：“好的畫紙普通都是多層疊壓的，妙手能夠將之分離，把一張畫變成幾張，還都是真跡，有冇有這麼一回事兒啊？”

而李方膺的這幅墨梅，一樣也是大適意的作品，風骨瘦硬，老乾新枝欹側盤曲，書法功力深厚，極臻佳妙。