第一千零五十四章 獨門絕技[第1頁/共3頁]

歐陽友鶴是在民國就成角兒，到了新中國成為一省戲劇學院院長的人物，是以和近當代文明人的來往很深，作品當中有相稱多的當代畫家的作品。

“我們能夠兩邊用力。”周至說道：“婉秋姐他們能夠籌辦一個基金，用於幫忙國度停止文保安設和遷徙。”

但是題材都是這些畫家的常見題材，畫作不是非常的經心，但是題款都在，另有“友鶴老弟雅正”之類的書款，換到後代這就叫“to簽”，是具有貶值代價的。

這幾幅都是畫家的應酬之作，順手畫來的。

至於剩下的那些非頭部名家的作品，一幅兩千措置給了費觀。

現在的書畫保藏界，一樣呈現了一個獨特的征象，那就是年代倒掛。

“而我跟誠哥這類，能夠以私家保藏家的情勢插手，通過購入私家藏品的體例將國度看不上的那些東西庇護起來。”

剩下的彆的一缸卷軸的年代就有些長遠了，保養又出了大題目，形成了諸如畫麵分裂，脫落，水漬，積塵，退色，氧化等諸多弊端。

這個事情周至就太清楚了，夾川不成挪動文物普查事情是他操縱假期和週末在幾年時候裡親身跑出來的，現在天然如數家珍：“漢宋墓穴，崖墓石洞，神臂古城這些動不了的就算了，有挽救代價，還能夠搬家的像法王寺，白雲觀，龍首橋，先汪墓，川主廟，還我國土石刻，白塔，吳家老宅，楊家老宅那種……七八十處吧。婉秋姐你乾嗎問這個？”

“那我歸去和樂海籌議一下。”林婉秋笑道：“最好再把公公也拉上，要論影響力啊，他們更短長。”

不過倒是周至比較善於的範疇。

就算他不熟諳作者，他也能按照紙張和絹帛，以及筆墨的畫工章法，推斷出畫家的功底，師從，水準。

兩相連絡，在加上裝裱氣勢，所用質料，差未幾能夠鑒定畫作年代。

這裡邊有陳少梅、吳作人、劉奎齡、錢鬆岩、顏文梁等人的作品。

反倒是宋明古畫，一向都在以穩定速率上漲，直到周至穿越之前都冇見到停止的跡象。

當然了這個凹地隻是相對的，清朝一流的畫家，作品代價在此後飆升也是極快的。

周至本身很重視蜀中背景畫家的作品保藏，比如張大千的作品，現在隻差潑彩青綠的高文；

最後以一副七萬的代價，將五幅名家書畫支出囊腫。

比如任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、劉海粟、潘天壽、林風眠、常玉、傅抱石、李可染、李苦禪等。

而當代畫家的作品，除了頭部的那幾位，很快就進入了一個代價的“停滯期”。

然後周至又從措置給費觀的東西裡，挑了一幅古裡古怪的裸女畫出來。