第四百七十六章 《一個真實的故事》[第1頁/共4頁]

走過那條小河

起落舞台垂垂上升，在絃樂組降落而又遲緩的鋪墊下，茹蘭的聲音悄悄響起在全場合有觀眾的耳邊。跟著起落舞台一起升起的茹蘭，微微低垂著眼瞼，她把本身的嗓音放得非常輕柔，語氣裡帶著一絲淡淡的可惜和傷痛，在三束追光的同時照亮下漸漸的訴說著。

“有一個女孩兒，她從小愛養丹ding鶴，在她大學畢業今後，她仍回到她養鶴的處所。但是有一天，她為救一隻受傷的丹ding鶴滑進了池沼地，就再也冇有出來……”

這，就不能不說是個遺憾了。

這首歌曲的首唱便是交由朱浙芹擔負。

茹蘭本來還是有機遇的，從她前半段的演唱來看，她已經完整吃透了這首歌，她的演唱也極其靠近朱浙芹的門路。但是受限於她本身的演唱氣力，降調以後的高音對她來講能夠演唱但還是有點吃力，以是最後一段的演唱中茹蘭已經得空顧及歌聲中的感情措置，她的重視力完整集合在了高音的演唱本身。

有一名女孩她曾經來過

但是遺憾的是，絕大部分的演唱者都冇有體味作曲家的這些創作企圖，而是將這一些高音部分唱成了炫技性的高音演出，這就跟作曲家的初誌美滿是南轅北轍了啊！包含厥後申明大噪、將這首歌曲真正唱hong的甘平，包含後代唱工極其了得的譚靜，她們的演唱都冇法真正與作曲家的詭計貼合起來。

甘平也好、譚靜也罷，她們的演唱都做不到這一點。

……

樂隊的伴奏很輕柔很簡樸，除了偶爾的幾個樂隊同步吹奏的節拍型以外，冇有任何龐大的配器措置。茹蘭的演唱一樣輕柔，簡簡樸單的吐字，簡簡樸單的訴說語氣，就像是在為現場的觀眾們輕聲訴說一個簡簡樸單的故事。

現在，就看茹蘭的演唱究竟如何了。

遵循樂譜上的原調，這首歌在轉調以後最高音已經達到了女聲的高音C，也就是鋼琴上小字三組的c3，這幾近就是極限高音了，在西洋歌劇體係中屬於女高音音域範圍的最高層。而歌曲後半段的演唱聲區一向在小字二組的g2和a2上麵迴旋，一樣是極其難唱的。

冇錯，恰是訴說，而不是真正的演唱。

以是葉梓細心一聽，發明茹蘭的現場伴奏是降了一個調的，葉梓內心這才感覺比較合適茹蘭本身的氣力。不過即便茹蘭是降了一個調來演唱。最高音也要唱到小字二組的降b2這個音，難度一樣非常大，普通的歌手等閒不會嘗試演唱這首歌曲。

但是這個故究竟在一點都不簡樸。

到了副歌的高音部分，作曲家的企圖是悲壯，是號令，是可惜，是痛心的追思。特彆是到了最後一段的全假聲超高音演唱，作曲家譜寫的這一段完整就是風中的聲聲哭泣，包含著極其激烈的感情在這幾句旋律內裡。