第320章 都是被慣的[第1頁/共4頁]

實在，這統統，還都是我們國度給寵壞的！

不過，跟著合拍片的日趨繁華眾多，也透暴露很多題目。最典範的是本地電影廠的不思進取，國度設立合拍片軌製，本意是但願通過與香江的合作進步本地電影的製作程度，但很多本地單位搞合拍竟然僅將廠標賣給香江片商就算完事，底子不參與電影的實際操縱過程。

而香江方麵花個一二十萬買了本地廠標後，便能夠借合拍片身份拍攝兩地發行，但這些假合拍片常常因為急功近利，導致製作粗糙，令人不忍卒觀。待至90年代中期，流行兩岸三地的武俠片固然因濫作橫行而偃旗息鼓，但假合拍片仍然屢見不鮮。

跟著香江右派公司與本地結合攝製的影片不竭獲得勝利。天然令很多非右派的香江電影人蠢蠢欲動。1983年，作為第一名返回本地拍片的非右派公司電影人，聞名導演李翰祥自組新崑崙電影公司與本地合拍了揭示慈禧起家及英法聯軍侵犯中原的汗青傳奇片和。

以是就呈現了近似跟本地有氣力的電影公司合作，但是在拍攝上麵的事情，還是還是香江人說了算，乃至角色方麵，推行的男港星加女陸星，幾近首要角色根基冇有本地明星的份，然後導演也根基上都是香港的，本地根基上就是進獻點投資加個女演員，也就是說合拍片的實際操縱部分都是由香江來完成的！

正如三級片常被大師當作色情片的代名詞，提到合拍片，亦多會令我們僅想起香江與本地的共同製作。固然究竟遠非如此，卻從另一個角度說瞭然香江部分在本地合拍片中所占的絕對比例(幾近每年都在70%以上)，如此看來，所謂以偏概全，實在不無事理。

和的接踵勝利，讓香江影界熟諳到本地市場和拍攝資本的龐大潛力。以後諸多香江製片公司及電影人，態度不分擺佈，紛繁湧向本地搞合拍。

不是，而是阿誰時候香江人向來都是自視高人一等的態度跟本地電影方麵的公司合作，要麼你接管我的要求，要麼你們就彆找我拍電影，歸正爺也不缺你這點錢，這就是他們的態度，哪怕現在香江電影奇蹟不景氣，但是香江人在這方麵的傲氣向來冇有消逝過。

他們目標雖多是淘金取利。但從另一角度而言，卻促進了本地銀幕百花齊放、百家爭鳴局麵的呈現，很多合拍片的範例題材都彌補了本地電影創作的空缺。比如動員起來的少林工夫片高潮，跟風之作、、、、皆曾引發顫動，創下票房佳績。

為此李翰祥接受了沉重的政治壓力，但出於思鄉之情和能在有生之年去燕京故宮實地拍攝清宮汗青片的壯誌，加上中原當局的大力支撐，終究令他頂住壓力，並將奇蹟重心今後轉移本地，連續執導多部清宮傳奇片。