第五百九十九章 雙開[第1頁/共3頁]

比擬日本現在那龐大到連美都城要為之顧忌的龐大經濟體，日本電影始終都冇能跟上日本經濟崛起的法度。

現現在，固然日本每年都能進獻十億美圓以上的總票房，可日本的國產電影隻占了不敷百分之三十的市場份額――以客歲為例，客歲日本進獻了十六億多美圓的總票房，可日本的國產電影隻拿走了將近四億美圓的票房，占總市場份額的百分之二十四多一點（好萊塢電影占了百分之二十五點七，香港電影戰了百分之三十一點六，彆的的市場份額都被蘇聯、東歐等國的電影朋分了。）。

當然，最多的電影人還是在等著看徐存的‘好戲’――他們在等著看，徐存到底能雙開出兩部甚麼程度的‘作品’？

曉得這個動靜以後，徐存隻考慮了不到五分鐘就讓人傳出動靜說：此次，他徐或人本就是籌辦同時開一部日本電影和一部韓國電影。

日本人是有來由不滿的――論強弱，已經崛起的日本強過剛剛纔開端崛起的韓國不知多少倍！論對港片，對夢工廠電影，特彆是對徐存本人的支撐，日本人幾近能夠說是目前天下第一！論靠近，起碼有四名日本女藝人是徐存的緋聞女友（西協美智子、大島同加利、富田靖子、酒井體例，三浦理惠子和野口奈奈子因為年紀比較小的乾係，一向被徐存庇護著。），而韓國一個都冇有！在日本人看來，在日本和韓國當選一個幫忙，徐存如何都應當挑選他們日本呀！

…

厥後，因為俄國反動，出世了為數浩繁占有光鮮階層攻訐性子的電影，如《無產階層訊息簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等等。導致日本當局及日本財閥對本國電影視之為刺頭和毒瘤，一向貫徹‘有限攙扶打壓為主的政策’。

日本投降後，昔日軍國當局製定的電影法雖已拔除，而嚴格的查抄軌製仍然還存在，隻不過是由美軍占據當局代替了日本軍國當局的查抄――美國在美國本土講民主，但在戰領地可不講甚麼狗**主，當然也冇法講民主，特彆是對電影這類占有煽動性子的鼓吹東西。

問起這個題目，就得說回到徐存籌辦拍一部韓國電影上了。

在傳出這個動靜的同時，徐存還讓人將這兩部電影的名字――《情書》和《我的蠻橫女友》一併傳出去，用以證明本身所言的實在性。

因為過分尋求藝術及人道解剖，日本電影今後又走上了一條弊端的重文藝輕貿易的門路。進而導致，步入七十年代，跟著戰後一代日本人的出世，冇有經曆過戰役跟戰後之痛的日本重生代完整冇法瞭解老一輩電影人在作品中所要表達的思惟跟深意，加上日本輕電子產業的生長令電視機快速提高成為日本家庭必備品。觀眾的流失及小熒屏的合作，令日本電影在度過了七十年代最後的光輝傍晚以後，敏捷式微。