第254章[第1頁/共4頁]

影院級的投影台看上去比普通的電影螢幕那是大了多去了，不但麵積大，它另有非常的厚度。觀眾坐在觀眾席上看，居高臨下之餘，間隔也特彆近。

總之，氣勢稠濁得很短長。

比如《魔女的路程》當中，有一場戲是建立臨時營地，這時男一女二在掐架，女主在生火，男二在研討追蹤他們的巫師派出來的小植物。這場景如果放在平麵電影上，保準得要三段鏡頭。但是在立體電影當中，每組分個角落就夠了，非常省力。

曾經擔當在少女身上的滅亡，畢竟會由女主持續揹負下去。而每揹負一條新的生命，對於女主來講，都是更宏亮的，催促她喚醒拂曉的聲音。

幸虧統統場景呈現得都還不錯。這一部動畫電影的製作過程比較特彆，雖說一開端也找了導演，但是因為各種啟事，並冇有找到好的導演，最後是星澤影視策劃部分一名資格頗深，製作了很多風評不錯的遊戲動畫mv的妹子臨時趕鴨子上架，主動擔下的導演一職。

《魔女的路程》上映以後，能夠說是大得勝利。

全部就像看現場似的。

這是全劇當中最為驚駭滅亡的一小我物，因為驚駭滅亡，以是她丟棄了最好的基友，斷交地告彆；因為驚駭滅亡，她麵對父母的慘死生硬在地窖，滿麵淚水卻不能轉動，餘生始終揹負著慚愧與自我討厭……但也是她，在村莊被抵擋軍的悍賊毀滅以後四周流浪，盜竊，打獵，庇護幼小的孩子。然後在boss戰當中，以微小的力量站了出來，捐軀了本身，點亮了勝利的曙光。

以是村莊裡的人，他們冇法向巫師複仇，就隻能去仇恨，去討厭，去遷怒。但是也因為豪情的存在，他們始終冇有體例殺死女主，隻是把她擯除出村莊。

除此以外，女配角穿的是一身典範的男性法師袍，但是衣服上卻有著非常邃密的中國風刺繡。男主則是一身紅色的劍士服，卻又帶了一點東方俠客和朱槿軍人的味道。

電影中除了女主以外，實在統統人都帶著一點埋冇的悲觀性，這類悲觀覆蓋著大部分人，乃至於全部屬於“被傷害”那部分的社會。而女主倒是悲觀性的極致表現。

這個故事中，巫師和人類本同出一源，卻因為好處的背叛而相互傷害。女配角的步隊當中，堆積的是一群因為感情、因為信心、因為抱負……而不能瞭解這個天下既有軌製的孩子。他們在路程中尋覓自我，相互調和，學會愛與對峙與改革天下的體例。

奪目標火球和逼真的水龍，持續了最新版引擎的殊效技術，卻又在這個根本上有了精進。星影的編劇們在台詞的掌控上是五顆星，締造出了大量典範語句。故事的節拍略微嚴峻了一些，冇有節製好伸展的機會，不過團體上來講還是瑕不掩瑜。