第一百三十六章 《玩偶之家》的誕生[第1頁/共4頁]

莎士比亞？彷彿也冇有合適的！小說裡的人物，《傲慢與成見》？《簡?愛》？好吧，蘇文打退堂鼓了。這些作品典範歸典範，但那是小說，哪怕他能夠改編成腳本，卻冇有更好的參照本子，寫起來估計工程不小。

由此可見黃世仁到底有多令人悔恨，反過來證瞭然這齣戲到底有多勝利！

很快，挪威的易卜生就要成為蘇文的捐軀品，他的典範之作。又成了他忽悠世人的東西。不過這是本國作品，還是要停止一番改編。

有這麼一個根本，蘇文感覺《玩偶之家》在中原也是具有了勝利的根本。人道，到哪都能夠通用。

其次，《白毛女》是抨擊階層社會的產品，在彼天下能夠勝利，不代表在這裡也還能勝利，因為背景都不一樣了。

以上是蘇文停止開首竄改的處所。接下來，就是停止內容的改革了，明顯這將又是一個不眠之夜。

這一齣戲。是描畫階層人物的頂峰之作。費事的楊乃武，不幸的喜兒，殘暴的地主黃世仁，以及他的狗腿子，短短的一齣戲裡，把這些人的形象都描畫得淋漓儘致。

蘇文是能夠把它改編一下。但是改了以後，估計就冇有這個味道了。那也落空了這部作品的意義。

事情產生在海茂家裡，作為一個超卓的狀師，他們家庭不錯。背景是幾十年上百年前。

其他就是男性角色了，與高冰無關。

但是，到第三幕最後，娜拉做出了那人生轉折的決定以後，那種義無反顧。那種氣勢，那種勇氣，實在把他給打動了。

具有了這些元素以後，它還能捏合在一起，構成一出震驚的悲劇。如許的戲劇，再如何讚譽它都不過分。

曹禺的《雷雨》，阿誰典範性，就不必多說了，單論舞台效應與戲劇張力，以及人物運氣牴觸，蘇文以為它是中國當代戲劇的頂峰，幾近冇有任何一部戲劇能夠與之媲美！

持續否定了兩個典範之作，蘇文再去搜刮大腦的影象，發明海內的戲劇，還真找不出一個合適高冰形象的作品來了。

那拉──海爾茂的老婆，原文是娜拉，換了一個字罷了，讀音冇有竄改。

“另有甚麼典範戲劇是以女性為主的呢？”蘇文拍著腦袋想了一下，俄然又想起高冰所說的堅固與生命力時他腦海閃過的一道亮光。

高冰善於演淒苦形象，娜拉前兩幕被人逼迫，確切有些不幸；到最後分開家庭的決定，又是一種勇氣，更是一種堅固，是高冰所要求的那種角色設定。

當年蘇文看這作品。還是衝易卜生的名譽去的，拿來一讀，看了前麵兩幕，隻感覺坑爹，對話囉嗦得要命，一點戲劇張力都冇有。

蘇文當年瀏覽到它的時候，那種震驚打擊心靈的感受底子說不出來，很久無語，冷靜感慨！