第一千零一十六章[第1頁/共6頁]

拍攝過程中也充足低調，外界都曉得這個片在拍攝，可放出來的動靜極少，也幾近冇讓媒體去探班。

中間又經曆了檔期調劑，西班牙獲獎，激發外界對於內容的諸多測度，直至公映，又顛末一輪調劑的新版本終究麵世。

不過，周遭構圖的畫麵有新奇感，也都雅，可一樣因為畫麵的限定，以及故事中人物的龐雜，對演員的演出構成很大束縛，也提出了更高要求。

劉震芸在設想這個角色的時候，也破鈔了很多心血，宋錚就感覺李雪蓮這小我很成心機，她活在一個不為人瞭解，感覺她“無事生非”的孤傲環境中，冇有一個活人能和她坦誠相同，有甚麼內心話，隻能和牛欄裡的牛對話。

《手機》是如許，《一句頂一萬句》是如許，《我不是潘弓足》格式更大一些，從家庭內涵到社會體製，還是在說這個題目。

因為如許的實際，《我不是潘弓足》纔有更大的代價，不管人們喜不喜好，痛不痛快，它把人們成心偶然忽視的究竟，以及想說，卻又不好說，或者乾脆不敢說的話，冇法躲避地推到麵前。

可宋錚仍然判定入彀，並且還是用心入彀，關頭還是因為，這麼好的電影，不拍出來，實在是可惜了。

想到範兵兵，宋錚又忍不住去想這個女人現在到底如何樣了，就因為聽了他說的一個故事，範兵兵就興沖沖跑去體驗餬口了，現在人跟哪，宋錚都不曉得。

宿世，“圓形構圖”可謂是《我不是潘弓足》在畫麵上的一個全新的嘗試，傳聞這還是馮曉剛和拍照指導羅潘在一次爭議後的產品。

不過，這也算是功德，起碼範兵兵現在已經開端真正的去正視本身演員這份職業了，之前的她不管做甚麼都像個投機的賭徒，現在就好多了，最起碼開端尊敬本身的職業。

宋錚說《我不是潘弓足》是個坑，可一點兒都冇說錯，像這類反應實際，存眷當今社會最為敏感事件的電影，在外洋非常常見，但是在海內，絕對鳳毛麟角。

整部電影當中，產生於小鎮的故事，全數采取了圓形構圖，分開小鎮到外埠，則采取了正方形構圖，最後的末端，告狀的題目處理，統統人回到普通餬口，畫麵規複到普通的全畫幅。

先不說電影的質量如何，對於頂著困難拍出如許一部實際主義題材的馮曉剛，宋錚表示由衷的佩服。

除了範兵兵這個獨一的女性角色以外，在原版電影浩繁的男性角色中，大鵬和於河偉的戲份最多，大鵬比較搶眼，因為他前倨後恭的對比過於較著，共同他越來越高的髮際線，一個法官的無辜遭殃非常直白。

但是，秦玉河騙了李雪蓮，仳離以後另娶新歡，這類被棍騙的屈辱，是李雪蓮決定告狀，“在理取鬨”，把從法律法度上毫無題目的事情翻過來。