第三十九回[第2頁/共4頁]

“再來看看這個，三分鐘後說說你的設法。”李老把畫收了起來，又拿出了一方硯台。

林影普通在這類時候都不會答話，隻是在內心想著：“可不是，固然我本人不是個大寶貝，但我懷裡確切抱著一個大大大大的寶貝啊！”

吃過飯後，目送吳助理帶著李老先行分開，本來林影也籌辦立即歸去的，冇看到五本大頭書還壓在那嘛，不儘力抓緊時候可不可。

究竟上，到厥後林影曉得本相後，才感覺他之前真是想多了！白擔憂了，哼~

李老說的話，如果彆人能夠會遊移下本身的判定，但對於有著作弊器的林影來講，就是想思疑本身也冇機遇。以是他乾脆的答道：“董其昌這小我才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及實際。他是海內文宗，執藝壇盟主數十年，是晚明最傑出、影響最大的書畫家。董其昌的繪畫善於山川，重視師法傳統技法，尋求平平天真的風格，講究筆致墨韻，墨色層次清楚，拙中帶秀，清雋雅逸。《畫史繪要》評價道：“董其昌山川樹石，煙雲流潤，神情俱足，而出於儒雅之筆，風騷含蓄，為本朝第一。”董的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，並涉及到近代畫壇。一向以來，董其昌的作品都是國表裡大保藏家尋覓的目標。”

林影反過身給了袁清逸一個大大的擁抱，誠心而高興的說道：“感謝你！”

硯台一向是林影的弱項，估計李老也從前次的事件中看出來了，以是此次才特地拿了一方硯來。三分鐘很快就到了，林影放動手中的硯台，想了想才說道：“這是一方清中期的端硯。端硯產自廣東肇慶市，肇慶古稱端州，所產的硯台是以叫“端硯”，尤以老坑、麻子坑和坑仔岩三地之硯石為最好。其汗青悠長，有與端硯齊名的歙硯、易水硯，夙來有“南端北易”之說。端硯最早產於唐朝武德年間，至今已有一千三百多年汗青，在中國所產的四大名硯中，尤以廣東省端硯最為稱著，更因幾大名坑硯材乾枯封坑，硯資本越來越少。”

林影笑了笑，也冇迴避。“董其昌固然本身畫作多並且保藏也多，但為他代筆的畫家更多。據啟功先生認定，給董其昌代筆的畫家起碼有七位，彆離是：沈士充、趙左、趙洞、葉豐年、楊繼鵬、柯雪和吳振。而此中沈士充的代筆劃襯著太重，趙左的代筆劃筆性比董其昌尖薄，而董其昌的用筆比趙左的儲備圓厚。總的來看，沈士充和趙左的代筆劃氣勢近似董其昌暮年的畫風。而這幅畫，應當就是趙左的代筆劃。”