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商：零散的古希臘悲劇集，不著名的狄俄倪索斯派作者暮年遺言，酒神精力在東方的絕唱。

元朝：東方主義胡想小說，表示了西方對東方的浪漫主義想像，情節背景為想像中無遠弗屆的東方帝國與瑰麗的都會中的傳說，頗得卡爾維諾真傳。

春秋：古典浪漫主義钜著，作者設想力豐富但對情節節製力有限，導致支線過量而中間不較著。後諸多章節在傳播中散逸，餘下章節以短篇小說集與人物小傳的情勢被編錄出版，頗受好評，周邊浩繁。

但她顧不上驚駭。她從那束目光中捕獲到了一絲熟諳的氣味。她心中砰砰亂跳，不由自主地站起來，踏著滿地的腐臭稻草，一步步地走近。

晚清以下從略。

（此次他真的爛尾了）

東漢：煩複有趣的實際主義小說，人物和情節均嚴峻假大空，更近似於鼓吹而非文學，近似浩然的《豔陽天》。

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明朝：長篇存在主義小說，以一個全麵異化的架空天下為背景，揭露了天下的怪誕性與人的不幸和毀滅，首要情節是《局外人》式持重而偶然義的扯皮與反覆。偶有於謙、海瑞等西西弗斯式的人物呈現，但不久即在作者旨意下領了便當。

清前期：秉承反烏托邦主義的蒸汽朋克小說，思惟內核近似於《斑斕新天下》。故事的背景是一個貌似強大穩定，物質文明昌隆，實則隱含危急，且壓抑小我自在的社會，含有很強的政治諷刺意味。

前次親王阿誰冇貼完哈

南宋：聞名的爵士期間長篇小說，和爵士期間文學一樣，揭示了兩次危急間隙人們的吃苦心態，臨安夢碎之日，給讀者心靈的打擊力更勝於《了不起的蓋茨比》中悵惘下“美國夢”的幻滅。

關於《漢》的創作，另有一段逸聞。當作者寫到一半的時候，臨時有事，冇法執筆，便請了一名朋友做長久的代筆。可當作者返來時，卻發明《漢》的故事靠近結束。當時作者在文中塑造了一名近乎完美的角色，代筆者非常討厭，筆鋒一轉，把那位角色寫成了一個假裝賢人的篡位者，並摧毀了幾近全部故事根本。作者返來時，發明究竟已經冇法挽回，不得不竄改綱領，花了很大力量把故事拉回到普通的軌道。

戰國：秉承攻訐實際主義的典範長篇小說，人物浩繁，情節弘大，被以為是超出《戰役與戰役》的史詩型钜著。

初唐及盛唐：完成度極高的古典浪漫主義長篇小說，完爆《巴黎聖母院》的浪漫主義頂峰之作。

宋齊梁陳：感慨主義長篇小說，風格上遠追歌德，近追鬱達夫，文筆美好但情節壓抑，光彩奪目的首要人物紛繁在年青時死去，令人想起《挪威的叢林》。配角惹人垂憐卻脾氣脆弱，前後經曆多次失利的愛情，成果均為始亂終棄，後在孤傲中死去，情節近似《被拋棄的鬆子的平生》。