2307【秋菊打官司】[第1頁/共3頁]

夏天看了一眼鞏利，笑了笑，“你的設法如何？”

……

夏天一聽，愣了一下，隨後笑了笑，“我不過是喜好揣摩罷了。再說，彙集本地的質料又不困難。”

“你可先想好了。你要演的是個農婦，不但要扮醜還要扮老，更要去鄉間待一年。”夏天提示她道。

《末路狂花》是美國好萊塢高度產業化的完美結晶，而他的《一個都不能少》更像是本地的作坊產品。固然作坊出來的一定冇好貨，但團體差異卻也是顯而易見的。

這部電影有必然的普法感化，彆的，就是對本地生長過程中呈現的一些題目，停止了分解，以是不但具有藝術代價，還具有很高的普世代價。

先富起來的那批人，開名車，住豪宅，吃大菜，喝名酒，包小X，泡小蜜，過著醉生夢死，酒池肉林，胡天胡帝的餬口。而在鄉間，老百姓的日子卻還是貧困不堪。上學，對他們而言，都是一種期望。

夏天的《末路狂花》則入圍了主比賽單位。因為他本人冇有親身插手，以是就冇有獲得任何獎項。不過能夠入圍主比賽單位，已經是戛納影展的虐待了。

固然他此次在戛納影展獲了獎，而夏天的《末路狂花》隻是入圍，但實際上他曉得，《末路狂花》不管從故事編排、人物塑造、衝突襯著、情感刺激，乃至畫麵、剪輯、音效等等，都要比《一個都不能少》要好很多。

而它講得是一個名叫秋菊的鄉村婦女，因為丈夫被村長打了，以是不竭告狀的故事。

夏天一個香港的超等富豪，通過彙集質料，就能寫出這麼好的本地故事，實在是很不簡樸。說實話，他來香港的次數也很多了，但讓他寫一個香港的武俠片、警匪片、行動片，那都是在難為他。

張義謀想了一下，隨後向夏天道，“夏先生，此次去鄉村拍戲，我感悟很多。我下一部，籌辦還拍鄉村題材。”

帶著本地的參展團來到旅店，夏天親身為他們拂塵洗塵。

“是，但您也很了不起。”張義謀敬佩的道。

“好了，不說這些，你先說說看，這個故事你喜不喜好？”夏天問道。

夏天一聽，都為她鼓起掌來。

“剛好，我這有一部鄉村題材的故事，你要不要聽聽看？”夏天笑著問道。

《秋菊打官司》是張義謀跟鞏利合作的第二部電影，九二年出品，獲得了當年的威尼斯電影節金獅獎，同時還讓鞏利拿到了最好女演員獎。彆的海內的金雞獎，也頒給了他最好導演獎、最好女演員獎以及最好影片獎。能夠說，《秋菊打官司》絕對算得上一部優良電影。

“嗯，不過我想讓鞏蜜斯做我的女配角。”張義謀又道。

十天以後，戛納影展閉幕。

此次《一個都不能少》是在鄉村獲得景，本地貧困掉隊的麵孔，給張義謀很大的震驚。在八零年代，本地就已經鼎新開放，像堔圳、上嗨、廣洲都飛速的生長著。