第三十九章 市場化的口子[第1頁/共3頁]

好萊塢是洋人辦的，電影節也是洋人辦的，如何拍貿易電影就是華國電影向好萊塢投降，專門拍攻訐華國實際題材的電影就不是向西方的認識形狀投降呢？

比方遊戲、小說，就是很好玩的東西，會被那麼多人追捧。

大部分人平時上班上學就已經夠心累的了，社會上每天勾心鬥角、爾虞我詐就已經夠憋屈的了。

檢驗社會、檢驗人道的電影不是說不好，但是總不能隻讓觀眾們感同身受深思自我，不讓人放鬆放鬆調劑一下餬口吧。

在海內究竟會接受如何的漫罵和抨擊，下決定的時候他就已經預感到了吧？

遊戲，撕逼，撩妹，吹牛，看島國小電影，這些都是當時的他們為數未幾的文娛活動，收集帶給他們的是精力上的滿足。

收集永久都是年青人的天下，特彆是小門生到大門生這個階段的年青人最多。在2000年，很多人都是因為扣扣纔打仗到了收集，才曉得了甚麼叫做上彀。

不管是從影片的內容還是鼓吹方麵，都側重在市場化這個角度上。

但是，不曉得他們有冇有想過，為甚麼揭示海內貧苦愚笨這個範例的電影，就那麼輕易得獎呢？

華國電影直到張億謀的《豪傑》出世，纔開端走向真正的市場化，也就是所謂的大片期間。

他拍的電影一表態就會主動加上一頂“好電影”的帽子，在浩繁文藝青年眼中，他鏡頭下的華國纔是真正的華國。

其真正的目標隻要一個――玩兒。

很難想像一個在本來範疇已經被稱為大師的張億謀，竟然會背叛拍出《豪傑》如許的純貿易電影。

賈樟科是不是早就向各大電影節投降了呢？

當然，理應接受的抨擊是絕對不會少的。

和傳統媒體上的支流聲音分歧，《胡蝶效應》的票房節節高升，一個禮拜的時候就達到了1400萬，遠遠甩開了《一聲感喟》和《碟中諜2》，成為了一週票房冠軍。

比方流行全部東南亞的非支流葬愛家屬，莫名其妙底子看不懂的火星文，曾經都遭到了無數年青人的效仿。

票房的勢頭微弱，幾位主創職員的名譽也隨之大幅度增加，媒體的采訪更是擋都擋不住，現在都不消中影費錢，《胡蝶效應》就主動登上各大媒體的頭條了。

他們上彀不是為了創新，也不是為了發明甚麼新奇事物，就連玩遊戲都隻是收集帶給他們的附贈代價罷了。

這話說得冇錯。

馮曉剛勝利開了一道口兒，隻是這道口兒太小，容得下笑劇片，容不下貿易片。

此次賈樟科冇有無腦攻訐《胡蝶效應》，隻是指責電影對實際的存眷太少，對胡想的固執太多。

國產電影市場化從《豪傑》開端，不過現在平空多出來一個《胡蝶效應》，一樣是貿易片，就影響力而言必定遠比不上《豪傑》，可在馮導的根本上扯開一道中等口兒還是冇有題目的。