1.1432 打破第四麵牆[第1頁/共4頁]

彆忘了，為了打這場同一歐洲的戰役，實施嚴格配給製的第三帝國公眾，家家戶戶都“勒緊了褲腰帶”。因而乎想要一夜成名，成為柏林電影明星，實現階層躍遷的俊男靚女們，在1943年實在是“多如過江之鯽”。

不時引來陣陣掌聲的大會堂內，鎂光燈伴著笑聲不間斷的閃動。這一幕幕闊彆烽火，脫身磨難的“燦爛盛景”，讓坐在台上的10位“SA3姐妹團”的德意誌大明星，都不免心生恍忽。如果不是提早獲得了跳出劇情時空的高維視角，沉浸在原初角色的劇中人，又有誰能抵擋得住“名利”二字的引誘。

從另一個層麵講，觀眾在電影、電視節目中呈現，構建“戲中戲”的場景，某種程度上能夠看作是“突破第四周牆”。1987年，美國聞名電影和戲劇批評家，從1969年至1990年代初期一向擔負《紐約時報》首席電影批評員的文森特·坎比（VincentCanby）對第四堵牆給出了第一個明白定義，他稱其為“永久將觀眾與舞台隔開的無形紗幕（invisiblescrimthatforeverseparatestheaudiencefromthestage.）”。一堵透明的“牆”。

而在第三帝國的鼓吹機器“裝點”之下的，除了猶太人的血淚，另有全部歐洲產業化的堆集。

第四周牆（FourthWall），簡稱“第四牆”，最後屬於戲劇術語，是指一麵在傳統三壁鏡框式舞台中假造的“牆”。它能夠讓觀眾瞥見戲劇中的觀眾。在劇院中，第四周牆存在於舞台結束和觀眾開端的空間中。其他三麵牆彆離位於舞台的左邊、右邊和後部。呼應的，在電影和電視製作中，第四周牆就存在於銀幕和螢幕前。

“萊妮導演，叨教這場實景拍攝，號稱戰役記載電影的《大戰役》，是否對西西裡反登岸戰的局勢，產生了正麵影響？”

“觀眾能與劇中人停止‘與劇情相乾’的有效互動。”女導演萊妮·裡芬施塔爾直言不諱的給出答案：“觀眾不再僅僅隻是觀眾，演員不再僅僅隻是演員。”

“那麼，您這部電影做到了嗎？”聲音出自背後。

“起首，我要申明的是，電影是一種藝術。即便號稱‘紀實電影’也並不能劃一於實在。因為主觀的‘鏡頭說話’就已向觀眾預設了態度。跟著鏡頭的推動和劇情的展開，電影創作者想要通報給觀眾的不管是‘情感’、‘思慮’還是‘信奉’，都充滿了冇法抹除的主觀色采。如各位所見，汗青是由一個個新鮮的個彆共同締造。當然，在‘新鮮的個彆’中也有情感飽滿充滿豪情的‘電影人’。”