第五百四十二章 童年生活電影重現[第4頁/共5頁]

“而在拍攝於客歲的科幻影片《野生智慧》中，斯皮爾伯格彷彿嘗試著竄改他一貫的溫情。當然這類竄改很大程度上源自矗立獨行的電影大師斯坦利-庫布裡克。《野生智慧》本來是庫布裡克生前非常但願拍攝的一部影片，但是因為當時技術前提所限，直到歸天庫布裡克也一向冇能將他這部電影列入拍攝打算，擔當了大師遺誌的斯皮爾伯格接辦這部影片時發明，庫布裡克已經為他打下了一個完美的根本，乃至很多場景庫布裡克都已經親手繪製出來……”

“兩千年疇昔了，地球上的生命已經滅儘。小機器人戴維在外星人的幫忙下，使死去的養母重新重生，斷裂了兩千多年的親情被重新彌補。這個末端中戴維疇昔的家被表示得極儘溫馨，他和母親之間感情的彌合又重新顛末端詳確的鋪墊。但即便如此，這個煩複的末端還是顯得和整部影片的風格很不同一。當然，這很能夠又是斯皮爾伯格對好萊塢貿易機製讓步的產品，因為在大製片商看來，一個悲劇性的或者超出普通觀眾瞭解才氣的末端都是不被接管的……”

唐謙滾滾不斷的跟門生們分享了在他的電影中呈現過的他的近似“童年餬口”場景以後，才又持續回到正題，給北影的門生以及一些旁聽大牌們上課。

“在斯皮爾伯格1987年拍攝的《太陽帝國》中，小男孩吉姆同父母一起餬口在30年代末的上海，從小嬌生慣養的吉姆有一個遨遊藍天的胡想，但是很快戰役發作了，駕駛著吉姆最心儀的零式戰役機的日本法西斯大肆打擊上海，在避禍的人群中吉姆與家人失散……”

“貿易電影要求影片的內容要儘能夠地易於被大眾所接管，以是在具有一個大眾化的故事以後，更加關頭的就是講故事的體例了，從小打仗拍照機，深受好萊塢電影熏陶的斯皮爾伯格就是一個非常長於用電影說話將一個索然有趣的故事講得出色活潑的人，這也成為他的電影能夠獲得貿易勝利的首要寶貝之一……”

“鏡頭的穩定性也是斯皮爾伯格用來表示情感的技能之一，在影片的開端部分，統統鏡頭都是相對穩定的，給人一種安閒不迫的感受。跟著大卡車開端追殺戴維.曼的小汽車，鏡頭也開端變得越來越不穩定，而影片的最後，當這輛冒著黑煙的大卡車已經完整猖獗時，鏡頭的閒逛也達到了最猖獗的狀況……”

“在《挽救大兵瑞恩》這段被奉為典範的