第八十章 漫畫賞中的恐怖故事（上）[第1頁/共4頁]

第三，是對於漫畫家來講比較有實際意義的一件事，那就先前說過的獎項設置的大額獎金，大抵不會有未出道的新人漫畫家直接不把1000萬日元的獎金放在眼裡吧？

原案作家，賑早見虎魄主，春秋18歲，代表作品未聞花名，古城波折王，冰果，貓湯

漫畫家，久保帶人，春秋19歲，代表作品聖鬥士星矢。

他們對於一家漫畫出版社的遠景的判定並不是隻看這家出版社目前的連載雜誌的每期發行量是如何樣的，最熱賣的作品的單行本銷量又有多少？

如果擱在木槿社，他們存眷的則是這本新出售的Godot了。

之前的時候先有阪神，隨後又是跟任堂天的對杠，這不接著又是學著大出版社搞甚麼新人漫畫賞，這個圈子裡的人想不曉得如許的動靜都難。

這很“古蹟”，也很普通，畢竟像如許的訊息實在是屢見不鮮的。

這個時候，第一期的Godot總計五萬冊也已經開端出售。

大部分人，對於大部分漫畫家的印象普通是比較牢固的――漫畫家都是30歲往上，80%的體重在80公斤以上，團體宅在家裡的禿頂男人。

第四點，這是對於外界來講最為首要的一個內容，也是木槿社漫畫賞能夠在漫畫圈子表裡引發話題的很大的一個啟事，那就是噱頭。

他們除了會存眷這些最熱的作品和雜誌以外，還會存眷這家出版社次一等的連載雜誌上的作品格量，比如以集英社而論，他們存眷少年JUMP，也存眷週刊youngjump。

第二個則是作為一家漫畫出版社，木槿社本年可謂是話題不竭，大部分漫畫家或者說是籌辦混漫畫這個圈子的人，大抵都傳聞過有這麼一家出版社了，非論他們的動靜多麼閉塞，之前總有傳聞過木槿社事蹟的時候。

漫畫家，上田菜保子，春秋19歲，代表作品櫻蘭高校男公關部。

同時，對於年紀長一些的卻還冇有獲得出頭機遇的漫畫家來講，這類說法也是很大的吸引力，既然木槿社都能夠給年青人機遇，那麼他們這些有些經曆的漫畫家還怕甚麼？

漫畫家普通都是從助手開端做起的，但是漫畫助手能夠從出版社獲得的東西至心未幾。

本年木槿社的生長速率和話題性但是很讓本來跟它劃一範圍的出版社妒忌的。

漫畫家畢竟會主動一些，本來嘛，先不管投稿會不會被選中，這起碼對他們來講是彆的一個很好的挑選不是。

對於很多新人漫畫家來講，能夠在年青的時候，或者乾脆說一出道就走紅，這是隻存在於胡想中的事情，但是貌似木槿社能夠把這個胡想變成實際啊？

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顛末端幾天的醞釀以後，木槿社漫畫賞的話題不說是甚囂塵上吧，但是也是被炒了起來。