第362章 人血的饅頭[第1頁/共3頁]

我俄然發明，此次采訪真是一個爛透了的設法。我從未如此悔恨本身的職業，如此完整地揭開了一家民氣底最大的傷疤，摸透了傷口的表麵，然後呢？

張先生和太太又生了一個兒子，我內心有個畫麵，共同這個動聽的故事，需求百口人共同完成，因而，張太太抱著兒子呈現在我麵前。

“這是顧小凡想乾啥……鄉村題材已經很傷害了，他還籌辦拍打拐？這電影有甚麼看的？”

“我瞭解打拐作為一個題材被導演感興趣的啟事，因為這類故事充滿了人道的煎熬和悲歡聚散，是絕好的影視題材。

我曾經采訪過很多被拐賣兒童的父母，多數固執尋子的配角，都是母親；多數被固執尋覓的，都是兒子。我從彙集來的浩繁尋子案例中，終究挑選張先生作為采訪工具，因為這是一名在找女兒的父親。

一句話，完整擊潰了本來就處在崩潰邊沿的我。那是我記者生涯中，獨一一次在采訪期間嚎啕大哭。我下認識地間斷了采訪，報歉，告彆，約好明天再持續采訪，便奪門而出。

張太太初終順著眉眼，麵無神采，緊緊抱著孩子。張先生奉告我，小兒子出世後，太太幾近不讓其彆人抱孩子，特彆有生人在時，她會隨時保持警戒。

我們聊到某一段經曆，他的影象開端恍惚，這時他從辦公桌左手邊的第一格抽屜，拿出一本儘是皺痕的日記，手寫的。

但是我卻絕對反對打拐搬上大銀幕，為此我要講一個故事。

“小凡哥此次是如何了？完整看不明白吧，把高媛圓這大美女折騰成這模樣是甚麼意義啊，莫非他們衝要擊奧斯卡嗎？”

而同一時候，顧小凡也與高媛圓拍攝了一組定妝照片，顧小凡樸實的裝束在扮演成東青時，就已經給大師留下的印象，倒是高媛圓的形象完整顛覆了大師的設想，顛覆，短髮，素顏，臉上有斑點，皮膚粗糙，穿戴過期的紅格子外套，顯得極有故事性。

張先生就如許，雲淡風輕地，從丟孩子的阿誰下午開端，追溯本身5年的尋子路。

我想擺拍一張百口福。一個充滿但願的等女兒回家的畫麵。冇有甚麼比這畫麵更靠近我對這家人餬口近況的設想了。

張先生、張太太、兒子、奶奶四小我位置肯定，我把一輛兒童車推動了畫麵的右下角――這是女兒走丟前喜好坐的車，張先生一向冇捨得扔――製造某種虛位以待的感受。構圖勝利，我退到拍照師身後，對著這家人說，略淺笑一笑，表示出一家人歡迎女兒回家的狀況。

第二天，我踐約與張先生再次見麵，帶著拍照師。

全部上影個人都開端運轉起來，每個部分都開端為了這部年底上映的新電影繁忙著。

揭開彆人的傷疤，反覆哀痛是一件極其殘暴的事情，我想說，你揭開彆人的傷疤？然後呢？你用閃現彆人的生命最磨難拍成電影來贏利，來爭奪獎項，這是不是在吃著人血饅頭呢？”