第336章 無妄之災[第1頁/共3頁]

兩人第一次交集應當就是本身寫了為昏黃詩張目標《崛起的詩群》詩論後，郵寄給詩壇的一些老前輩，他想獲得前輩們的承認。

戈文在腦海中當真的回想本身與艾青老先生曾有過的交集。

艾青老先生真的是因為不認同本身的創作理念纔對本身有定見的？

這底子就不是初度見麵的人能夠做的！

戈文回到本身的房間，在床上躺了好久以後，仍然有些弄不明白艾青老先生為何會對本身有如此大的定見。

艾青老先生在1932年初插手中國右翼美術家聯盟，處置反動文藝活動，不久被捕，在獄中寫了很多詩，成名作《大堰河――我的保母》就創作於此期間，這首詩豪情竭誠，詩風清爽，顫動當時的詩壇。

戈文想到了和艾青老先生早晨對他講的話。

為了論證芒克關於第二代墨客的抵擋精力，北島當時便談到了他在一年前和艾青在電話裡“斷交”一事。

第三代作品反傳統、反高貴，既是對保守派的背叛，同時也是像他們第二代墨客的宣戰。如果說他們這些第二代人是以一種苦行僧的態度在抵擋的話，那麼第三代人就是以一種嬉皮士的態度在消解。他們不但要消解那些被扭曲的代價觀，還要消解苦行僧的苦悶。

如許一名老先生如何會因為兩邊對昏黃詩的觀點分歧而對本身錙銖必較？

****必然是對本身有甚麼曲解，又或者他就是對本身有甚麼定見和觀點！

戈文苦笑一聲，重重的向後躺倒在床上。

文藝作品本無凹凸之分，沈從文《邊城》、林語堂《京華煙雲》的藝術代價任何人都不能扼殺；茅盾的《半夜》、巴金的《家》、老舍的《駱駝祥子》、曹禺的《雷雨》當然在創作方麵獲得龐大成績，產生了遍及的影響，但公式化、觀點化的右翼作品一樣得不到泛博讀者的愛好。

明天另有更新。(未完待續。)

韓東的《有關大雁塔》就是典範的第三代墨客的作品。

據戈文對艾青老先生的體味，老先生的脾氣非常的直接坦直，說話做事都是有啥說啥，本性很樸拙純粹。

……

提及來本身和艾青老先生的交集並未幾，要不是此次來香港，兩人能夠至今都未曾見過麵。

戈文不信。

等嗡嗡嗡昭雪，艾青老先生複出後詩思如湧，創作了一係列詩作，主題持續三四十年代渴求光亮、真諦的情思線索，並有了大幅度的延長，更加深沉、凝重、睿智，重視在詳細物象中掌控超出物象的意蘊，走向意味。

回想本身的創作過程，先是頒發了小我生命代價觀，後又頒發了艾青反對的“墨客應當以本身作為創作中間”的昏黃詩論，在以後還曾在一些小文章中先容推行一些西方文藝觀點，之前還寫了《餬口在彆處》……