1145 丟掉柺杖[第1頁/共4頁]

貧乏了柺杖以後，他彷彿就不會演戲了，“泰坦尼克號”、“清閒法外”、“盜夢空間”、“了不起的蓋茨比”等作品當中，他的演出就完整被吞噬了，角色魅力來自於演員的小我魅力，而演出則完整消逝在了故事和角色當中。

對於演員來講，這是一個嚴峻應戰。能夠簡樸地以為，冇有演出柺杖。

最簡樸直觀的例子就是，科林-費斯在2009年和2010年，前後仰仗著“單身男人”和“國王的演講”收成了奧斯卡最好男配角的提名。

客觀來講，這也是普羅大眾最為喜好的，因為能夠“看到”演技，就如同狗血普通，能夠清楚地看到刹時發作出來的強大力量，帶來震懾和讚歎。

業內傳聞，藍禮是一名非常敬業的演員，但是，剛纔的表示卻涓滴和敬業沾不上邊。明顯，這又是一個經紀人和公關人聯手用傳聞打造出來的一個“巨星”，每小我的神采當中都透暴露了屬於本身的解讀，戲謔而風趣，諷刺而深切。

現在，勒維恩-戴維斯和“約翰之子”的角色有些類似。

實在就是情感發作點，又或者是演歸還力點，氣憤、痛苦、幸運、高興、哀痛，任何一個情感的狠惡起伏都能夠成為發作點，“抗癌的我”當中的癌症，“愛瘋了”當中的拜彆，“超脫”當中的滅亡，諸如此類。

藍禮本身也不例外。

近似於勒維恩-戴維斯的角色，在歐洲電影當中非常遍及，比如說“將來的事”，比如說“九三年夏天”。藍禮印象非常深切的是一部法國和加拿大合作的作品，叫做“約翰之子”。

對於學院來講，他們最喜好也最賞識的，就是這類發作時候。每一年頒獎典禮之上，四大演出獎項的提名刹時，剪輯的永久是如許的時候，將演員的“演著力量”完整而凸起地閃現出來。

在短短七天以內，科恩兄弟擷取了勒維恩餬口的一個片段，就是如此狀況，冇有翻天覆地的竄改，也冇偶然來運轉的但願，苦悶當中開端，苦悶當中結束。因而，藍禮就迎來了職業生涯中第一個真正冇有演出柺杖的角色。

看似狗血而戲劇的故事，導演以一種非常內斂而平平的體例閃現了出來，欲語還休、娓娓道來，統統儘在不言中的重量全數都落在了男配角的身上，通過眼神和藹場將那種唏噓、落寞、苦澀、疏離、親熱和忐忑完整揭示了出來，舉重若輕的體例卻在觀影結束以後帶來了嫋嫋餘韻。

但對於演員來講，如果一味地尋求演出柺杖，垂垂就會走入桎梏當中，墮入演出的窠臼，不但冇法衝破，反而會漸漸退步。萊昂納多-迪卡普裡奧就是最聞名的一個代表。

上一世作為影迷的時候，隻是純真喜好電影、喜好演出，天然更加喜好那些能夠瞭解的外放式演出；但這一世開端學習演出以後，由淺入深的竄改過程，垂垂就表現在了對於演出的瞭解和瀏覽之上，漸漸地能夠更加深切地咀嚼出演出的味道來。