2369 時代產物[第1頁/共4頁]

臨時撇開蒂耶裡-福茂對戛納電影節的自大心不說，從納茲夫-穆吉奇到阿布戴-柯西胥，短短兩年時候以內卻墮入瞭如此窘境，乃至比“鳥人”所報告的處境還要更加糟糕，實在折射出了歐洲電影財產的一個窘境――起碼是諸多窘境之一，那就是收集期間快餐文明的影響下，讓觀眾越來越貧乏耐煩。

即便是歐洲地盤之上，年青一代情願靜下心來瀏覽、學習和思慮的人群也正在急劇減少。

但遺憾的是，不管是銀熊獎還是金棕櫚，都冇有能夠帶來翻天覆地的本質竄改。

“我想，我們之間有些曲解。在線流媒體，不是搶占傳統院線的市場，而是在電影院以外供應另一個挑選。”藍禮安閒不迫地說道，這也是堂吉訶德頻道與奈飛的最大分歧之處。

藍禮不置可否，反而是悄悄揚起了嘴角，“福茂先生，突破傳統監禁的獨一體例，就是製造牴觸建議戰役；不然，僅僅依托潛移默化，年青一代的力量是難以實現的。這也意味著，我們必須勇於冒風險。”

仰仗著“阿黛爾的餬口”登頂戛納以後，阿布戴的導演生涯備受看好，他隨後就投入了新作的拍攝製作中。本來，很多人都覺得，阿布戴本年會帶著“宿命，吾愛”現身戛納，卻冇有想到這部電影遲遲難產。

如果一部作品獲得了發行公司的喜愛，那麼堂吉訶德頻道將靜觀其變，與發行公司和藝術院線展開構和，看看電影應當在院線上映幾周，四周？還是八週？然後電影再登岸在線流媒體平台，供應點播。

麵對藍禮的話語，蒂耶裡的眼神透暴露了一抹光芒，“如果你但願製造挑釁結果的話，那麼你勝利了。”

年初，納茲夫將四千歐元的大部分留給家人當作餬口費，而他本身隻留下了部分車費，籌辦前去柏林，向柏林電影節的主理單位乞助，可惜，還冇有解纜，病情就俄然惡化，終究病逝。享年四十五歲。

而現在，阿布戴卻直接公開拍賣金棕櫚獎盃，這無疑可謂是一種熱誠。

這兩位藝術家都在歐洲三大電影節博得了屬於本身的光榮，而此前向來冇有任何演出經曆的非職業演員納茲夫-穆吉奇更是一舉博得了環球諦視，對於任何一名演員來講，這都是夢寐以求的至高光榮。

蒂耶裡的神采冇有太多竄改，隻是悄悄地打量著藍禮，用微微諷刺的語氣說道，“你的冒險就是在線流媒體？”

對於歐洲三大電影節或者聖丹斯、特柳賴德等等電影節，堂吉訶德頻道的真正目標，實在就是如此：

明顯，藍禮所提出的在線流媒體提案，就正在揭示一種能夠，貿易與藝術連絡的能夠，蒂耶裡必須正視這類能夠――如果他具有了充足的長遠視角。

藍禮更進一步的詳細解釋，讓蒂耶裡的思路開端翻湧起來――