1294 脫胎換骨[第3頁/共4頁]

埃文-貝爾笑了笑，冇有正麵答覆這個題目，因為他這一輩子實在是冇有學過的，總不能說是上輩子學的吧。“實在我最善於的樂器是大提琴和鋼琴，吉他反而冇有太多的成就，最多隻能算是‘體味’罷了。不過你曉得的，平時演出的時候，帶著大提琴上場並不是那麼便利，以是我幾近冇有機遇利用。”

埃文-貝爾挑選“G弦之歌”首要就是想要揭示出大提琴作為主樂器是令人讚歎的音sè和大氣。在大提琴曲當中，巴赫創作的“G弦之歌（又叫做G弦上的詠歎調）”可謂典範之作，作為巴赫的“第三號管絃樂組曲”的第二樂章主題而聞名於世。

布蘭特-科特茲看了一下其他三位隊友都靈巧地站在中間，一言不發。布蘭特-科特茲並冇有經曆過玫瑰碗演唱會的盛況，他對於埃文-貝爾那種高高在上的感受也就冇有那麼清楚，更何況明天的埃文-貝爾完整就是一個街頭小子，一點巨星模樣都冇有。以是布蘭特-科特茲就壯著膽量主動挑起了話題，“埃文，你大提琴學了幾年？根基功很踏實！”

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“你能夠嘗試在演唱會上演出一段啊，那必定會很jīng彩的。”布蘭特-科特茲主動地建議到，他本身就但願能夠在舞台上演出大提琴，天然也但願埃文-貝爾能夠帶起這股風cháo。

瑞安-泰德的嗓音清澈當中帶著一點沙啞，搭配大提琴高雅的音sè，就彷彿一匹上好的雲錦，在麵前緩緩鋪陳開來，jīng美得讓人屏住呼吸。那種鋪天蓋地的哀傷和絕望，就彷彿烏黑的深淵，從四周八方包抄過來，將人一點一點吞噬。鮮紅的心臟深處，黑sè的大麗花生根抽芽，然後傲然地綻放，將統統的紅sè都襯著成為黑sè，然後完整侵犯。

埃文-貝爾剛纔在吹奏大提琴的時候，挑選了“G弦之歌”，而不是直接吹奏瑞安-泰德創作的“報歉”，將用大提琴做主樂器的編曲直接閃現出來。最首要還是因為，瑞安-泰德本身就是一名天賦，他需求的隻是一點點靈感火花，然後便能夠本身完成脫胎換骨的演變。授人以魚，不如授人以漁。

以是，瑞安-泰德有了靈感以後，就本身一小我開端研討了起來，其他四小我則是站在中間。悄悄地看著瑞安-泰德的編曲。

而共和樂隊的分歧之處就在於，這是一隻以瑞安-泰德為中間建立起來的樂隊。固然瑞安-泰德在共和期間的位置，和亞當-李維在魔力紅樂隊的感受有點像，但共和期間卻更光鮮一些，樂隊的氣勢、定位、走向全數都是以瑞安-泰德的氣勢為根本建立起來的。簡樸來講，共和期間的其他四名成員都是遭到了瑞安-泰德的影響才堆積到一起的。