1755 再抵柏林[第1頁/共4頁]

等埃文-貝爾走到那副聞名的“兄弟之吻”畫作麵前時，埃文-貝爾反而感覺這副畫作不見得有多麼高的藝術xìng了。這幅由迪米特裡-弗魯貝爾創作的塗鴉是柏林牆上最聞名的作品之一，畫作描畫了前蘇聯帶領人勃列rì涅夫嘴對嘴親吻東德帶領人埃裡希-昂納克的場麵。

而柏林，持重深切的柏林，這裡的電影節也帶著德國人那端方鬆散的氣質，成為了三大電影節當中最專業最清冷的電影節。柏林電影節一貫以沉重、鬆散的氣勢立名於世，在這裡對於政治題材的嚴厲電影老是賜與充足的存眷，主題要充足深切、氣勢要充足淩厲，這纔是柏林的審美代價取向。

看著牆麵上的塗鴉，埃文-貝爾腦海裡也冇有太多的胡思亂想，隻是純真地賞識著那一幅幅畫作。因為埃文-貝爾一起逛逛停停，不像大部分旅客隻是到這裡拍照沉淪，稍作逗留，就立即分開――這就是一麵牆罷了，確切冇有太多值得漸漸賞析的處所――以是埃文-貝爾全部閒逛的過程很遲緩，倒像是把這裡當作了畫廊普通。

不曉得，下一次埃文-貝爾和保羅-哈吉斯見麵的時候，又會是一種甚麼樣的景象呢？莫非是這個月即將停止的奧斯卡頒獎典禮？

其實在三大電影節當中，一貫成熟慎重的柏林電影節倒是最年青的，威尼斯在1932年出世了電影節，戛納於1939年創辦了電影節，而柏林一向要比及1951年才迎來了電影節。而在當時的政治環境下――德國還是分為東德和西德兩個部分，政治支撐和補救就成為了柏林電影節的核心主題。從當時開端，最年青的柏林電影節，就具有著與威尼斯、戛納與眾分歧的沉穩和深切。

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安步在柏林那彷彿巨人用刀斧一下一下鑿出來的街道上，呼吸著冬rì柏林裡凜冽的冷氛圍，埃文-貝爾的表情卻顯得很舒暢。闊彆了美國超等碗製造出來的波瀾萬丈，享用著柏林電影節還冇有正式拉開帷幕之前的安好，倒是多了兩分旅遊時的輕鬆適意。

聽到埃文-貝爾這厚臉皮的話語，女人神采隻是愣了愣，然後無法地翻了一個白眼，嘴角的笑容真是無可何如“信賴我，你演癡情男人不是那麼有壓服力的，這是演技都冇法彌補的一件事。”

“以是，你喜好它。”一個略帶調侃的女人聲音在埃文-貝爾的耳邊響起。

很多時候，藝術就是如許，在汗青長河當中，獨一無二的存在xìng才使得其變得更加貴重。物以稀為貴，這件事在任何範疇都是作數的，而在藝術範疇，更是如此。

埃文-貝爾不在乎地聳了聳肩“你曉得我的意義。”頓了頓，埃文-貝爾略微往女人的方向靠了靠“這就彷彿如果彆人讓我出演一名癡情男人的話，我也會感覺膩煩。”