1804 重回軌道[第3頁/共4頁]

以是埃文－貝爾必須向事情職員報歉，這不但是對他們兢兢業業事情的一種必定，也是對本身事情瀆職的一種承認。

這對於sè彩的應用是非常有講究的。簡樸來講，一整片黑sè，一整片紅sè，背景為黑sè核心為紅sè，這都是有辨彆的;而背景為灰sè核心為紅sè，或者背景為褐sè核心為黃sè，這又是彆的一種辨彆。這對於全部畫麵閃現出來的結果都有很大的影響。

一輛自行車――屬於朱諾的――停靠在草坪中間的自行車小道上。在草坪上，鋪陳著一塊褐sè為底的圓形地毯，固然和埃文－貝爾之前素描的略有分歧，但火線的老虎頭還是非常符合的。在地毯上，擺放著一張栗褐sè的沙發為了找這張沙發，泰迪－貝爾乃至跑了多倫多以趟，左邊是同sè係的一張圓桌，上麵放著一盞檯燈;右邊則放著一個近似於壁爐煙囪的茶青sè筒子。

羅伯特－法瑞斯正在按照明天的氣候環境調劑攝像機，埃文－貝爾則對著艾倫－佩姬、邁克爾－塞拉兩小我說戲，“我籌算彆離用全景、遠景和特寫三個角度拍攝這場戲，先從艾倫開端……”

埃文－貝爾把尋覓道具的事都交給了泰迪-貝爾和伊登－哈德遜，明顯也餘暇了下來，他拍了拍羅伯特－法瑞斯的肩膀，“全數都不要了。我籌算換一個氣勢，統統場景都重拍，你感覺另有留下來的需求嗎？”

此時的拍攝園地是劇中保利的家門口，埃文－貝爾還是挑選了朱諾奉告保利本身有身的這場戲來停止拍攝，實在這場戲的拍攝難度是很大的，對於艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩位演員的磨練都非常嚴格。但明天也不是真正的開機典禮，大師之前已經磨合了五天時候，以是以這場戲來開端，也不算大題目。

之前就有人說埃文－貝爾在之前奧斯卡上拿最好改編腳本、最好原創配樂為幕後事情職員說話的感言都是作秀的，但即便撇開編劇大罷羋工中埃文－貝爾的主動感化不說，單看埃文－貝爾在片場事情的態度，便能夠清楚感受獲得，埃文－貝爾為導演、製片的劇組，全部氛圍確切是與眾分歧的。

將全部場景竄改以後，固然還冇有開端拍攝，但埃文－貝爾已經重新找到感受了，那種熟諳的順暢感又回到了腦海中，這實在是再好不過的一個信號了。

埃文－貝爾點了點頭，“我籌算用激烈的視覺對比，全部背景的sè彩略微暗淡龐大一些，當然，不消太暗。然後通羋過聚焦的體例，將最光鮮的sè彩閃現出來。”這是比較觀點化的表達體例，但羅伯特－法瑞斯一下就明白了過來。