2188 喪屍文化[第1頁/共4頁]

這一次，弗蘭克-德拉邦特的呈現，就是顛末科特-拉波特的鑒定，獲得了首肯，約了明天見麵停止閒談。得知amc電視台的新劇有端倪了，埃文-貝爾獵奇心大起，主動要求列席麵談集會，不過他就是作陪的，真正把握主導權的還是科特-拉波特。

喪屍文明發源於上個世紀八十年代前後，並且敏捷成為了美國風行文明當中不成或缺的一部分，最為人所知的就是邁克爾-傑克遜“顫栗”的音樂錄影帶裡，喪屍個人跳舞的場麵令人印象深切。而在電影範疇裡，1990年的“活死人之夜”被公以為是這範例電影的鼻祖，很快就在風行文明當中占有了一席之地，隨後在動漫、遊戲、電視、電影裡，喪屍都成為了非常首要的一部分。

一部電視劇集已經達到了風行文明的高度，比起“逃獄”、“豪傑”、“丟失”、“歡樂合唱團”如許具有無窮影響力的劇集來講，“行屍走肉”的高度明顯是更高一個層次的，因為這是對一種文明的鼓吹，遠遠超出了一部電視劇集地範圍，就算是說達到了當年“老友記”的高度，估計人們也會躊躇一番，得出本身或附和或反對的答案――起碼不是在一開端就斷口否定。由此可見“行屍走肉”的龐大影響力了。

在這類超高要求之下，電視劇的製作難度絕對不遜於電影。即便是埃文-貝爾，具有兩世為人的無益前提，也始終不敢嘗試電視劇腳本的創作。因為電視劇腳本的創作是一個冗長而艱苦的事情，埃文-貝爾可不以為本身是全能超人。

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關於amc電視台的第三部新劇。是科特-拉波特一向在跟進度的。不過明顯始終冇有出sè的腳本進入他的視野。在埃文-貝爾的影響下，十一事情室對於作品的尋求一向是把質量放在首位。這也使得科特-拉波特等人的眼界都非常高，寧缺毋濫的心態絕對是被貫徹到了實處。

但是，2009年就要疇昔了，十一事情室卻還是一點動靜也冇有，要曉得，“絕命毒師”但是2008年年初推出的了，那麼如許一算，前後已經超越二十二個月時候十一事情室冇有行動了。本來這也冇有甚麼，amc電視台還是能夠持續等候的，畢竟電視劇的出sè腳本可不是那麼輕易就崩出來的。

amc電視台比來有點焦急，當初他們和十一事情室簽訂的合約，是三年三部作品，十一事情室於2007年推出了“告白狂人”、2008年推出了“絕命毒師”，目前這兩部作品也都成為了amc電視台的台柱，從收視到口碑再到獎項，美滿是囊括之勢，這也讓amc電視台一舉就成為了僅次於hbo、showtime兩大有線電視台的俊彥。

固然說電影行業比電視劇昌隆了很多，但是電視劇作品的製作難度卻一點也不遜sè於電影，困難的部分不在於拍攝或者殊效這些部分，而是在於腳本的持續xìng，一部電影九非常鐘高低，超越一百二非常鐘的電影都不算多，但是一部優良電視劇，一季起碼要持續二十集以上，故事的構造、線索的次序，都是非常龐大的事，需求一個清楚明朗的思路，不然不要說“優良”了，就連合格線都很難觸及。