2199 生活之光[第1頁/共4頁]

在電影的開端，熟諳的畫麵、熟諳的音樂，並冇有富麗的結果，卻有著一種難以言喻的複古風情，能夠在這個科技尖端的期間見到那些複古的鏡頭，那種情切是冇法用筆墨表達的。蒙太奇地切換伎倆很簡樸也很樸素，一幕幕航拍畫麵就如許活動著，共同音樂的節拍，卻流露著一種淡淡的落寞。

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“最沉重的承擔壓迫著我們，讓我們屈就於它，把我們賽過地上。但在曆代的愛情詩中，女人總巴望接受一個男xìng身材的重量。因而，最沉重的承擔同時也成為了最強大的生命力的影響。承擔越重，我們的生命越切近大地，它就越逼實在在。相反，當承擔完整缺失，人就會變得比氛圍還輕，就會飄起來，就會闊彆大地和地上的生命，人也就隻是一個半真的存在，其活動也會變得zì yóu而冇成心義。”

但是這類落寞到告終尾時，已經昇華成為一種悲憫，更精確一點說是一種感悟。在那澎湃的雲層當中，故事從描述當代都會病、經濟大冷落的淺層次，躍升到了對當代西方社會中人們儲存狀況的體貼的層麵，如何儲存冷冰冰的都會鐵幕、好處原則下的那一點溫情則成為了全部故事留給人們最深切的深思。

在電影裡，亞曆克斯的存在是如此特彆。她對家庭與婚姻乾係的挑選是鏡頭裡一向冇有閃現出來的伏筆，粉碎了統統人與人乾係中有關但願、安寧的虛幻將來。在這以後。終究呈現在觀眾麵前的本相和zì yóu一個：人生是條孤傲的單行道。即便再靠近的乾係，再濃烈的感請噶麼，再多緊實麋集的平行線，孤傲地走向宅兆還是是人生不成製止的終究結局。

“在埃文貝爾的作品裡，彷彿老是貫穿戴一種冰冷的殘暴，如同蜥蜴那冰冷的血管，在電影的頭緒裡蜿蜒捲曲。但他又不是血淋淋地將餬口解剖開來揭示出人生的絕望，他將統統的思路都融入到或嬉笑怒罵或安靜淡然或蕭灑zì yóu當中，讓我們悄悄將本身的防地放下，但是當笑過以後，眼眶裡也找不到眼淚的陳跡，zì yóu一聲煩悶的感喟，嘴裡滿是苦澀。但絕望過後，卻也總有那麼一兩句話、一兩個細節，讓冰塊泛光、寒意透暖，讓人還是持續等候拂曉，等候雨過晴和。..

看似瑞恩的餬口非常完美，他麻痹不仁地辭退著一名名職員，乃至不會記得有一名叫做凱倫巴恩斯的女人因為被辭退了而挑選他殺；他理所當然地成為娜塔莉職場的導師，奉告她餬口殘暴要輕鬆麵對；他和有著一樣設法的亞曆克斯有一段夢寐以求的乾係不需求負任務的完竣乾係……

英國專業雜誌“帝國”對埃文貝爾的諦視也向來就不弱，此次即便“在雲端”隻是在藝術院線停止點映，“帝國”還是第一時候旁觀了電影，並撰寫了批評。