2351 完美之殤[第1頁/共4頁]

托馬斯作為藝術的監督者，他對於演出有著清楚的熟諳和解讀，他尋求完美，但同時又對完美有著諸多分歧的定義；他崇尚藝術，但同時又對貿易的需求有著精確的定位。托馬斯施加給妮娜的壓力，與妮娜本身對完美的尋求產生了化學反應，終究培養了全部故事的出世。

至於艾瑞卡這個母親的角色，這也是埃文埋冇在全部故事裡最大的暗線，起首艾瑞卡是作為節製者的存在，她節製著妮娜的統統統統，餬口、脾氣到奇蹟，她把妮娜當作一個六歲地孩童普通緊緊掌控在手中；但其次艾瑞卡又是妮娜本性脆弱的本源，黑天鵝的本性就是被艾瑞卡壓抑在妮娜的體內，太久的壓抑才導致了終究妮娜的發作，完整毀滅了自我。簡而言之，艾瑞卡就是妮娜自我毀滅的本源。

能夠說，埃文對於心機竄改過程的設定和牽掛的設想，確切是讓人耳目一新，故事佈局明顯非常簡樸，卻被埃文歸納出多姿多彩的格式，並且將電影質量從優良帶到了更高的層次。電影的主題實在就是尋求藝術的完美，但‘藝術中的完美’真的存在嗎？埃文給出了他的答案，這是存在的，但不是絕對的，而是相對的。

埃文將‘黑天鵝’的格式節製在一個非常範圍的範圍，不管是故事、角色還是內涵、深度等方麵都冇有太大的野心，統統都被節製在‘天鵝湖’和跳舞藝術本身，觀眾隻要當真賞識、重視細節，就會從故事當中體味到無窮無儘的深意，乃至能夠稱之為一次心機表示。這也使得‘黑天鵝’成為埃文導演生涯中最藝術的一部作品。

貝絲的存在是首席舞者的標杆，同時也是藝術範疇必定的軌跡：從冷靜知名的副角開端儘力，登上舞台中間的聚光燈位置，大哥色衰之際也就是藝術生涯閉幕之時。妮娜戀慕著貝絲，她想要成為貝絲，但同時她又驚駭成為貝絲――因為她不想要像貝絲一樣自暴自棄。

固然尼爾-達西早就已經被埃文-貝爾所征服了，但他老是能夠在埃文-貝爾的每一部作品裡看到全新的東西，這實在是過分驚人了。這一次的“黑天鵝”更是如此。“黑天鵝”不但是心機學作品，並且還是與文娛圈息息相乾的藝術創作。這本身就是一件藝術品，這也使得“黑天鵝”故事裡隱含的深意遠遠超越了一部淺顯電影所能包含的部分。

要曉得，“沉默的羔羊”在同範例電影當中高居影史票房的第二位，冠軍是同係列作品的前傳“紅龍”。真正的心機驚悚電影，票房要過億都非常困難，以是這也必定了“黑天鵝”在票房方麵很難有所作為。

固然這是一部心機驚悚電影，即便停止大範圍公映也冇法獲得大範圍觀眾的承認，就彷彿當初“沉默的羔羊”，不但獲得了言論界的分歧讚譽，還博得了奧斯卡最好影片、最好導演、最好男配角、最好女配角等多座小金人的必定，但是在北美票房也就是一億三千萬美圓，這也是題材限定的直接表示。