473 出色劇本[第1頁/共4頁]

埃文一貝爾看著麵前的保羅一哈吉斯，有些愣神，過了約莫兩秒以後，才反應過來。究竟上，剛纔保羅一哈吉斯讓埃文一貝爾分享故事，然後在埃文一貝爾報告故事的過程當中，提出了本身的設法和定見，當然埃文一貝爾也會辯駁，以為這個細節應當減輕描述，或者是用特彆的表述體例閃現出來。當全部故事報告結束，實在就是一個完整的腳本了。保羅一哈吉斯是在用他特彆的體例，奉告埃文一貝爾本身對腳本創作的觀點。

埃文一貝爾順其天然地接到“這個剩本是甚麼故事？說給我聽聽如何？”埃文一貝爾的這話讓保羅一哈吉斯投來了探聽的目光，埃文一貝爾笑著說到“……我也是一名製片人。…，

埃文一貝爾沉默了，因為他也是如此。精確來講，人都是如此。

埃文一貝爾並冇有活力，反而哈哈大笑起來。二十歲的製片人，這的確有些驚世駭俗。要曉得，製片人不但要有資金來源，還要有充足的人脈，以及相同各個環節的才氣。保羅一哈吉斯不曉得十一事情室現在的生長範圍，覺得埃文一貝爾是單打獨鬥，如此驚奇天然是再普通不過了。

可保羅一哈吉斯轉念一想，他棍騙本身又為了甚麼呢？他過來柏林本來就是為了尋覓合適的製片人，投資本身的電影。尋覓製片人的過程，他再熟諳不過了，不就是和分歧的製片人見麵，然後把本身的腳本遞上去，等候對方最後的判定。以是，既然都是一樣的過程，他和埃文一貝爾交換一番又有何不成。即便埃文一貝爾不是製片人，他也能夠當作一次簡樸的交換，就像埃文一貝爾剛纔報告“奧秘肌膚”的故事一樣。

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事不關己高高掛起，人都是風俗xìng地存眷本身身邊的事，哪怕隻是隔了兩個街區，若冇有直接直接關聯的話，大師就不會投注存眷力。

“我這一次過來柏林，一方麵是為了插手電影節，彆的一方麵也是想找找看是否有合適的製片人。”保羅一哈吉斯說這話的時候，有些不肯定，看來疇昔五年的沉寂，讓他的大誌壯誌消褳了很多“或許，或許我能夠將這個腳本搬上大銀幕也說不定。”

“哈吉斯先生，感謝。”埃文一貝爾至心腸表達了本身的設法。

這是一部以人與人之間乾係為主，以多個同時產生的獨立故事交叉報告為伎倆，以各個獨立故事中看似毫無乾係的角sè之間的練習為根本，反應諸如像種族題目在於的深切題目的出sè電影。

我創作這部電影的目標，就是要探聽人與人之間的乾係，讓人們重新熟諳已被曲解了的驚駭定義，再次用心去察看我們的天下。”固然埃文一貝爾早就曉得“撞車”的出sè了，但聽完保羅一哈吉斯的描述，他還是感慨到“真的是一個出sè的腳本！”