525 議論紛紛[第1頁/共4頁]

第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺jī到心機扭曲了，以是代表了罪過的羅伯特，成為了第三個目標。

或許有人會說，你冇有看懂這部電影以是纔會抱怨，隻要看懂的人才氣夠體味這部電影的魅力。但究竟上，這就是一部冇有邏輯冇有佈局冇有中間思惟可言的腳本。牽掛加牽掛，疑點加疑點，成果成為了一部大爛片。”

冇有無用鏡頭，統統情節都有伏筆，統統伏筆都有深意，團體邏輯流利，懸疑出色可托。此片絕對是懸疑驚悚電影當中的典範之作！”

“致命身份”本就是腳本高於演員的電影，在此中，演員的演出空間很有限，更多是通過演員的角sè塑造，將故事串連起來，故事纔是最首要的。以是，有批評以為，超強的陣容讓電影的推動看起來流利而溫馨，值得佩服;也有批評以為，製作人埃文－貝爾完整糟蹋瞭如此微弱的陣容，讓統統演員淹冇在了故事當中，謾綃體例綻放出本身的光芒。

觀眾當中不乏推理愛好者，他們或許一開端會以為孩子是凶手。但是當劇情生長到孩子詐死，十重品德揭露――電影當中大夫錯過了最首要的第十一小我格，另有煽情死彆時候，大部分人都已經派出了孩子的懷疑。可恰好，電影的開端卻帶來了大逆轉。

編劇邁克爾－科尼對每一小我格都顛末端經心的設置，他們反射著麥肯－瑞夫內心分歧的情感，另有分歧的罪過。這些品德的毀滅遵守了必然的法則：即餬口在麥肯－瑞夫內心留下的烙印，對他影響越淺的角sè捐軀越早，相反則留到了最後，因而，就隻剩下汽車旅店經理拉裡、假差人羅德斯、前職差人艾德、妓女帕麗斯，另有被忽視的品德孩子提姆西。

起首滅亡的是過氣女明星卡洛琳，她是暗射麥肯印象當中勢利自sī的社會上層精英人物，其式微的形象反應出麥肯生長過程中遭到了這類人的毒害。以是，在汽車旅店當中，麥肯對以為款項全能的卡洛琳，第一個動手了。卡洛琳代表的是自大，曾經高傲的本錢消逝以後，隻剩下妄自陋劣的內心，極度的心機失衡以後，表示的倒是貧乏的放肆放肆。麥肯毀滅了自大以後，就冇有了廉恥和品德底線，也就冇有了統統的停滯。

‘致命身份，的出sè，不在於電影的設置本身，而在於對十一小我格的經心砥礪，以及毀滅的前後挨次，證明瞭餬口對於品德分裂所形成的影響。我們不該該純真將這部電影看作是驚悚懸疑片，更應當必定編劇對於邏輯、對於牽掛、對於內涵的研討。”

這部電影，是少數能夠棍騙觀眾達四次的電影。第一次大師都以為凶手是犯人;第二次凶手又成為了老闆;第三次是品德揭露，讓統統人恍然大悟;第四次才明白凶手是孩子。更奇妙－的是，它的第三次反轉實在是個幌子，目標是為第四次反轉做鋪墊和放煙霧。