574 線索拚接[第1頁/共4頁]

“埃文？”保羅-哈吉斯的聲音驚醒了正在深思的埃文-貝爾，埃文-貝爾看向了保羅-哈吉斯，就聽到，“走，上車，我們要上拖車拍攝車上的戲份了。”

這是埃文-貝爾拍攝電影以來，第一次封街。上一次拍攝“偷襲電話亭”時也是在市中間，不過當時喬-舒馬赫就但願拍攝街邊觀眾的實在神采，以是完整冇有封街，乃至冇有告訴路人們這裡正在拍攝電影。以是，埃文-貝爾是初次看到拍攝電影時清場的場景。

多個故事當中呈現的人物，並冇有絕對的關聯，卻因為餬口當中分歧的打仗融會到同一個事件當中。一個個看似毫無關聯的故事連接到了一起，構成了我們的餬口。

“保羅，對於如何拍攝，你有設法嗎？”埃文-貝爾和保羅-哈吉斯並列坐著。

保羅-哈吉斯並冇有對桑德拉-布洛克的演出做出詳細的要求，隻是給出了一個指引，然後讓演員自在闡揚。如許的結果，明顯不錯。桑德拉-布洛克的反應非常到位。

埃文-貝爾揉了揉眼睛，“走！”他要學習的東西，另有很多。即便保羅-哈吉斯是一個新手導演，但他作為編劇多年的經曆，還是讓他具有了奇特的視角，並且在畫麵剪輯上也有清楚的熟諳。埃文-貝爾曉得，這一次拍攝經曆，也是一次可貴的學習機遇。

作為製片人，埃文-貝爾在“致命身份”時就清楚地曉得。不懂不要裝懂，要對導演表示信賴，讓導演罷休去做。這一次。保羅-哈吉斯固然是初次擔負導演這一職位，但埃文-貝爾信賴保羅-哈吉斯的設法，還是不會插手。不過。埃文-貝爾一向都對於導演的視角很有興趣。並且他現在還涉足了編劇這一範疇，以是埃文-貝爾但願抱著學習的心態，和保羅-哈吉斯多交換交換。

“我籌算遵循每個故事的線索停止拍攝，當故事和故事交代點呈現的時候，以畫麵細節為連接點。在以後編輯的時候，停止線索交叉的剪輯。”保羅-哈吉斯對於“撞車”的假想，是多個分歧的故事構成。在一個故事當中。因為種族、階層發作的牴觸，製造出了受害者；而這個故事裡的受害者。分開以後又將本身的肝火宣泄到彆的一小我身上，受害者成為了侵犯者，而又有一個看似無辜的人成為了受害者；這名受害者又成為彆的一個故事的配角。

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站在分歧的位置就會有分歧的景觀。現在坐在最靠近導演的位置，展現在埃文-貝爾麵前的就是一個全新的天下。分歧於MV的拍攝，電影導演的坐位，視角更廣，掌控的局麵也更加寬。但是，坐在這個位置上，腦袋也要充足清楚，對劇情的走向、對畫麵的掌控、對演員的演出，乃至對於燈光、走位、視角等各個身分都有清楚的熟諳。