574 線索拚接[第1頁/共4頁]

不過。現在埃文-貝爾可冇故意機去察看封街時的熱烈氣象，也冇偶然候去和兩側熱切等候看到他的觀眾們打號召，因為這裡不是影mí見麵會，而是電影的拍攝現場。

站在分歧的位置就會有分歧的景觀。現在坐在最靠近導演的位置，展現在埃文-貝爾麵前的就是一個全新的天下。分歧於MV的拍攝，電影導演的坐位，視角更廣，掌控的局麵也更加寬。但是，坐在這個位置上，腦袋也要充足清楚，對劇情的走向、對畫麵的掌控、對演員的演出，乃至對於燈光、走位、視角等各個身分都有清楚的熟諳。

多個故事當中呈現的人物，並冇有絕對的關聯，卻因為餬口當中分歧的打仗融會到同一個事件當中。一個個看似毫無關聯的故事連接到了一起，構成了我們的餬口。

目前，埃文-貝爾碰到的幾個導演，理查德-凱利是給出方向xìng的，克裡斯托弗-諾蘭、喬-舒馬赫和戈爾-維賓斯基都是讓演員自在闡揚型的，而詹姆斯-曼高德、斯派克-瓊斯都比較方向於緊逼型的，而麵前的保羅-哈吉斯，和理查德-凱利比較附近一些，給出一個方向xìng，聽任演員自在闡揚。如果是埃文-貝爾，他估計也會如此做，他但願演員能夠闡揚出本身的個xìng，將本身的定見融入角sè中。如果結果不好以後，再給出導演視角的建議，再重新停止磨合。

對於埃文-貝爾的反應，保羅-哈吉斯點了點頭，“不過你說得太空洞了，我們能夠邊拍攝邊會商。”導演可不是依托嘴巴說出來的。保羅-哈吉斯固然是第一次坐在導演的位置上，但作為編劇，他對“撞車”這個腳本有著清楚的思路和構思，埃文-貝爾挑選信賴他，讓他坐在了片場權力最大的位置上，保羅-哈吉斯天然就但願將本身統統的假想都實現，他已經迫不及待了。

埃文-貝爾坐在導演坐位的中間，撐著本身的下巴不由又墮入了深思。在導演的事情中，指導演員的演技也是職責的一部分。一名出sè的導演，絕對是調教演員的妙手，他能夠jī收回演員的潛力，讓演員達到電影角sè要求的高度，乃至做出超凡的闡揚。

“埃文？”保羅-哈吉斯的聲音驚醒了正在深思的埃文-貝爾，埃文-貝爾看向了保羅-哈吉斯，就聽到，“走，上車，我們要上拖車拍攝車上的戲份了。”

在片場，導演都有一個茶青sè的摺疊椅，端端方正地放在攝像機監督器麵前，這是掌控現場環境的最好位置，也是導演權力的意味。保羅-哈吉斯此時就坐在這張茶青sè摺疊椅上。不過，現在茶青sè摺疊椅的左邊，又多了一張摺疊椅，普通來講，這個位置是副導演或者主拍照師的位置，但此時埃文-貝爾卻坐在這裡，和保羅-哈吉斯並排坐著。從這個位置看疇昔，現場的環境瞭如指掌。